Олег Шумилов

16 августа 1965 года на советские киноэкраны вышла комедия Леонида Гайдая «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика». С этого дня лента стала настолько популярной, что радует зрителей и сегодня. А ведь фильм мог получиться абсолютно другим. В 1963 году Морис Слободской сказал Леониду Гайдаю, что они с Яковом Костюковским хотят написать сценарий для знаменитой троицы Трус, Балбес и Бывалый. Но режиссёр не собирался возвращаться к этим героям. А сценарист продолжал настаивать. Во время разговора у Гайдая родилась идея новой комедии, и он сказал: — Мне нужен положительный герой. Если вы с Костюковским согласны писать про такого героя, то, думаю, мы с вами сработаемся. Вскоре Яков Аронович и Морис Романович пришли к Леониду Иовичу вместе, и началось обсуждение. Гайдай говорил, что нужен не только положительный комедийный герой, но и романтическая линия. — Вообще это должна быть светлая, жизнерадостная картина, — объяснял он. — А если конкретнее? Где должно происходить действие? — спросили

До начала 1980-х годов кино в СССР считалось не только важнейшим идеологическим инструментом, но и одной из самых прибыльных отраслей экономики. По официальным оценкам, рентабельность отдельных фильмов могла доходить до фантастических значений (10 000%), а кинотеатры ежегодно посещали до 4 миллиардов зрителей, принося государству около 1 миллиарда рублей. Успешной считалась картина, собравшая не менее 17 миллионов просмотров. Уже в 1930-е годы кинематограф охватывал огромную аудиторию. Скажем, «Чапаева» до конца 1930-х гг. посмотрело от 45 до 60 миллионов зрителей (по разным оценкам). При этом система учёта была специфической: успех измеряли числом проданных билетов, зрителями, а не кассовыми сборами, как на Западе (да и у нас сейчас). Данные долгое время оставались закрытыми, что порождало мифы, домыслы и позднейшие споры. Сегодня наиболее надёжной считается статистика, восстановленная киноведами по архивным материалам Госкомстата и Главкинопроката. Именно она позволяет составить с

21 января - день рождения Николая Николаевича Трофимова, замечательного советского актера, Народного артиста СССР (12.12.1990). Н.Н. Трофиов Николай Трофимов родился 21 января 1920 года в г. Севастополе. Свою творческую карьеру он начал еще до войны, в 1934 году сыграл роль невольника в спектакле Севастопольского ТЮЗа "Хижина дяди Тома". В 1941 году Николай Трофимов окончил Ленинградский театральный институт имени А. Н. Островского. Н.Н. Трофимов - участник Великой Отечественной войны. Проходил службу в рядах Военно-Морского флота, сначала солистом Центрального ансамбля ВМФ, потом - актёром театра Краснознаменного Балтийского флота. Пел в "Ансамбле пяти морей" И.О. Дунаевского. Награжден орденом Красной Звезды (1943), медалями «За оборону Ленинграда» (1943) и «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1945). После войны Н.Н. Трофимов служил актёром Ленинградского театра Комедии, Театра имени Ленинского комсомола, Академического Большого драматического теа

В истории советского кинопроката было немало примеров, когда интересные и достойные картины проходили мимо массового зрителя. Иногда это был результат административных решений, когда фильм если не запрещали, то выпускали в ограниченный прокат вне больших городов. А иногда фильм, как говорится, «не заходил» зрителям в год премьеры, и прокат с полупустыми залами сворачивали досрочно. Но потом проходили годы, об этом фильме вспоминали, и он, наконец, находил своих зрителей. Один из таких советских режиссёров, чья карьера сочетала громкие успехи и странные провалы - Михаил Абрамович Швейцер. Я кратко расскажу о его фильмографии и о двух чеховских комедиях, которые режиссёр считал «занозами в своём сердце». А также о том, почему сегодня эти фильмы выглядят иначе, чем в семидесятые годы, когда они вышли на экраны. Швейцер впервые громко заявил о себе в конце 1955 года кинодрамой «Чужая родня». Для 35‑летнего режиссёра это был первый самостоятельный фильм, и он оказался успешным, так как ка

Слово «командировка» звучит простенько. Почти как «съезжу по делам». А в голове сразу кино: поезд ночью, термос с чаем, незнакомая улица, гостиничный номер, где выключатель прячется ровно там, где его никто не ищет. И, что характерно, командировка почти всегда заканчивается одинаково: ты едешь работать, а потом рассказываешь друзьям не про работу, а про странный завтрак, “идеальную” кровать, которая скрипела, и человека, который в коридоре третью ночь подряд искал свой номер. Поэтому карикатуры про командировки — жанр практически бессмертный. Чемодан как напарник и суточные как философия Командировка — это когда у тебя две жизни. Днём ты серьёзный: совещания, документы, “давайте вернёмся к повестке”. А вечером ты превращаешься в персонажа ситкома: пытаешься понять, где ближайшая нормальная еда, почему в номере есть три полотенца, но нет одной вилки, и как так вышло, что зарядка осталась дома, хотя ты клялся, что положил её первой. И вот эта двойственность идеально ложится на карикату