КАЛЕЙДОСКОП ПАМЯТИ

13 декабря 1908 года родился Ростислав Янович Плятт — великий советский актёр театра и кино, мастер художественного слова, Герой Социалистического Труда (1989), Народный артист СССР (1961), лауреат Государственной премии СССР (1982). Кавалер двух орденов Ленина (1978, 1989). Ростислав Янович — один из ведущих актёров театра имени Моссовета, в труппе которого работал с 1943 года. Обладал уникальным диапазоном актёрского мастерства, играя от острохарактерных и комедийных ролей до глубоких драматических. Наиболее известные роли в кино: "Подкидыш"(1939) Татьяны Лукашевич, "Мечта"(1941) Михаила Ромма, "Весна"(1947) Григория Александрова, "Первоклассница"(1948) Ильи Фрэза, "Смелые люди"(1950) Константина Юдина, "Серебристая пыль"(1953) Абрама Роома, "Убийство на улице Данте"(1956) Ромма, "Жених с того света"(1958) и "Деловые люди"(1962) Леонида Гайдая, "Коллеги"(1963), "Лёгкая жизнь"(1964), "Иду на грозу"(1965), "Ошибка резидента"(1968), "Судьба резидента"(1970), "Вся королевская рать"(ТВ 1971), "17 мгновений весны"(ТВ 1973), "Авария"(ТВ 1974) Витаутаса Жалакявичуса, "Тайна Эдвина Друда"(ТВ 1980), "На Гранатовых островах"(1981), "Послесловие"(1983) Марлена Хуциева, "Визит к Минотавру"(ТВ 1987) и другие, а также телеверсии спектаклей театра имени Моссовета, прежде всего - "Дальше - тишина"(1978) Анатолия Эфроса. Часто дублировал зарубежные фильмы и озвучивал мультфильмы. В подборке представлены: "Острова. Ростислав Плятт",ТВ "Культура", "Чтобы помнили. Фильм 82. Ростислав Плятт", ТВ 5-й канал, "Подкидыш",1939, реж. Татьяна Лукашевич, "Мечта",1941, реж. Михаил Ромм, "Весна",1947, реж. Григорий Александров, "Серебристая пыль",1953, реж. Абрам Роом, "Жених с того света",1958, реж. Леонид Гайдай, "Деловые люди",1962, реж. Леонид Гайдай. В 1926 году окончил 20-ю опытную школу имени Томаса Эдисона. В том же году поступил в драматическую студию Моспрофобра под руководством Юрия Завадского, год спустя реорганизованную в Театр-студию, где играл до 1936 года. Затем вместе со всей труппой переехал в Ростов-на-Дону для работы в Театре драмы им. М. Горького. Плятт был признанным комедийным актёром, создавал образы с острым внешним рисунком и ярко подчёркнутой характерностью, но первый крупный успех на сцене имела роль Фон Ранкена в спектакле 1938 года «Дни нашей жизни» по пьесе Леонида Андреева. Эта роль обнаружила склонность актёра к углублённому, психологически тонкому раскрытию характера. В 1938 году Плятт вернулся в Москву. В 1938—1941 годах служил в Театре имени Ленинского комсомола. С 1939 года начал работать в кино. Одной из первых и самых ярких ролей стал холостяк в детской комедии «Подкидыш». В этом фильме он снимался вместе со своей многолетней партнёршей по сцене и близкой подругой Фаиной Раневской. Во время Великой Отечественной войны находился в Москве. Со временем оставшиеся в Москве актёры разных театров создали Московский театр драмы, где ставили пьесы Константина Симонова. В этих военных фронтовых пьесах Плятт впервые проявил себя как мастер психологической игры. В 1943 году он перешёл в Театр имени Моссовета, где прослужил до конца своих дней. Творчество актёра отличали интеллектуализм, дар внутреннего перевоплощения, ироничность, глубокое обаяние. Он создал много запоминающихся работ на радио, в том числе в передаче «Клуб знаменитых капитанов», которой посвятил 40 лет. Плятт участвовал в дубляже фильмов, в озвучивании мультфильмов. Выступал в концертах, на юбилейных и творческих вечерах, встречах со зрителями. В 1970-е годы на телевидении был подготовлен цикл передач о Бернарде Шоу («Театр Бернарда Шоу»), в котором Бернард Шоу в исполнении Плятта беседовал с Литературоведом (Александр Аникст). Был членом Всероссийского театрального общества (с 1986 года — Союз театральных деятелей РФ) и Союза кинематографистов СССР в 1958—1989 годах. Ростислав Плятт скончался 30 июня 1989 года в Москве на 81-м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10). В Москве на доме 2/6 по Большой Бронной улице, где жил актёр в 1969—1989 годах, установлена мемориальная доска. #13декабря #30июня #Актеры

Валентина Васильевна Толкунова (12 июля 1946, Армавир, Краснодарский край — 22 марта 2010, Москва, Россия) — советская и российская певица; народная артистка РСФСР (1987), лауреат премии Ленинского комсомола (1980). За 44 года творческой деятельности Валентина Толкунова исполнила более 800 песен, преимущественно в жанре любовной, семейной и военно-патриотической лирики — многие из них отмечены различными наградами и пользовались успехом у слушателей разного возраста. В 1964 году Толкунова поступила на дирижёрско-хоровое отделение Московского государственного института культуры. В 1966 году Валентина прошла по конкурсу в вокально-инструментальный оркестр под управлением Юрия Саульского (ВИО-66), в котором она в течение 5 лет была солисткой-вокалисткой и пела инструментальные джазовые композиции, партии первого сопрано (с вокальной группой). В том же году, в возрасте 20 лет вышла замуж за руководителя оркестра. Совмещать занятия и гастрольные поездки с ВИО-66 было трудно, и Толкунова перевелась на заочное отделение Музыкального училища имени Гнесиных, которое и окончила в 1971 году с оценкой «отлично», продирижировав на выпускном экзамене хорами Георгия Свиридова и Дмитрия Шостаковича. В 1976 году Валентина Толкунова окончила Московский государственный институт культуры по специальности «дирижёр-хоровик». Сама Толкунова отмечала, что её голос соответствует тембру флейты, указывала, что пение в ансамбле — это «большая школа для того, чтобы почувствовать состояние гармонии и в оркестре». В 1972 году поэт-песенник Лев Ошанин пригласил Валентину Толкунову выступить на сцене Колонного зала Дома Союзов на юбилейном концерте с песней Владимира Шаинского «Ах, Наташа». В тот вечер молодая Толкунова впервые выступала на одной сцене с Майей Кристалинской, Муслимом Магомаевым, Людмилой Зыкиной, Георгом Отсом и своим кумиром Клавдией Шульженко. Это стало началом её популярности на телевидении и радио. Началась активная работа с композиторами Э. Колмановским, М. Таривердиевым, П. Аедоницким, О. Фельцманом, Е. Жарковским, М. Минковым, В. Успенским, Е. Птичкиным, Л. Лядовой и другими. В этом же году Павел Аедоницкий написал на стихи Екатерины Шевелёвой песню «Серебряные свадьбы». 1975 году Толкунова познакомилась с концертмейстером, пианистом и композитором Давидом Ашкенази, с которым проработала более 18 лет и который был для неё учителем. Вместе с Ашкенази Толкуновой были поставлены многие прекрасные романсы, в том числе «Сероглазый король» на музыку Александра Вертинского и стихи Анны Ахматовой. В 1977 году на рождение сына композитор Борис Емельянов подарил Толкуновой песню «Носики-курносики». Композиция прозвучала со сцены и сразу же стала популярной. В 1979 году Толкунова дала свой первый сольный концерт. Тогда же певица получила звание заслуженной артистки РСФСР. На «Песне-79» она исполнила хит «Не зря мне люди говорили». С 1979 года Толкунова начала выступать с сольными концертными программами. В 1982 году в эфире передачи «Голубой огонёк» в исполнении Толкуновой впервые прозвучала песня «Я не могу иначе». Композитор Александра Пахмутова сама связалась с певицей, чтобы показать мелодию: она считала, что песня подходит исполнительнице по характеру. Слова написал поэт Николай Добронравов. Песня стала хитом. В 1985 году Толкунова выпустила двойной альбом «Разговор с женщиной», в который вошли 22 песни. Для многих песен по требованию Толкуновой делалось несколько оркестровок, из которых певица выбирала наиболее подходящую. В 1987 году Толкунова становится художественным руководителем созданного ею Московского театра музыкальной драмы и песни. В мае 1988 года на радио была записана музыкально-литературная композиция «Черёмуха» (музыка Вячеслава Ветрова, стихи Ольги Фокиной). В 2002 году был выпущен авторский альбом композитора и поэта Василия Попова «Мой придуманный мужчина», в который вошли 11 новых песен. После этого Толкунова и Попов стали лауреатами Международного благотворительного фонда «Русская культура»: певица — за сохранение традиций русской песенной культуры в музыкальном альбоме «Мой придуманный мужчина», композитор — за результативную популяризацию в западной музыкальной культуре современной русской песенной поэтики и мелодизма. Театром музыкальной драмы и песни под руководством Валентины Толкуновой были поставлены музыкальные спектакли и программы: «Не оставляй меня, любовь» (1992), «Я росинка твоя, россиянка» (1995), «Новая весна Валентины Толкуновой» (1997), «России нежная душа» (2006), «Как быть счастливой» на стихи Карины Филипповой-Диодоровой (2009), «Я сегодня обеты молчанья нарушу» (2010). Около 70 песен спето Толкуновой специально для детей, в том числе «Спят усталые игрушки» из телепередачи «Спокойной ночи, малыши!» и «Кабы не было зимы» из мультфильма «Зима в Простоквашино». В 2006 году певица выпустила 2 компакт-диска для детей «Вам, мои носики-курносики» и «На Горизонтских островах». #Певцы #22марта #12июля

Уехавший из России музыкант Андрей Макаревич* и его супруга Эйнат Кляйн производят и продают вино из винограда, выращенного на оккупированных Израилем палестинских территориях, выяснило РИА «Новости». Сырьё для вин собирают в районе израильского поселения Бейт-Эль на Западном берегу Иордана. В аннотации к продукции говорится, что виноградники расположены «на высоте 850 метров в самарийских горах и считаются одними из лучших в Израиле». Супруги также указывают, что их производство находится «в Самарии, в Израиле». При этом Самарией израильтяне называют северную часть Западного берега, находящуюся под их контролем с 1967 года, несмотря на международные резолюции и претензии палестинцев, рассчитывающих создать там собственное государство. * Внесён Минюстом РФ в реестр иностранных агентов #Певцы #5Колонна

Однажды у меня возник вопрос по одному из фильмов Алексея Баталова. Я позвонил кому-то из коллег. Мне отвечают: я не в курсе, а ты позвони самому Баталову. У него фильмов не больше тридцати. А культовых-народных, наверное, пятнадцать-шестнадцать! Не больше! Скорее, меньше. Он точно это все помнит. Я осекся: ну как САМОМУ БАТАЛОВУ можно позвонить? Но выбора не было. Взял его номер и набрал. Алексей Владимирович тут же перешел на «ты»: «Хорошо, дружок! Приходи завтра ВГИК часа в три. Там поговорим.» «А где вас там искать?» «Не знаю, я буду от всех прятаться». «Как же я вас найду?» «Не знаю, все найдут и ты найдешь!» «А зачем тогда прятаться, если все равно все найдут?» «Чтобы не нашли все одновременно!» Я приехал во ВГИК за час до встречи и принялся искать. Спрашивал у студентов: «Баталова не видели?» Он тогда заведовал кафедрой Актерского мастерства. Мне подсказали: «Он у туалета на третьем этаже сидит на подоконнике.» БАТАЛОВ. У ТУАЛЕТА. НА ПОДОКОННИКЕ. Алексей Владимирович действительно был там. В пальто. Я его всегда встречал только в этом пальто. Даже про себя подумал, может, у него несколько одинаковых и он их меняет? В кепке. Он смотрел куда-то в бок и прикидывался чайником. Взять и понять, что это тот великий-любимый было невозможно. Несмотря на весь сюр, я подошел к нему, представился, позвал оператора. Алексей Владимирович спокойно, но очень сбивчиво, растекаясь мыслию по древу, в течение сорока минут отвечал на мой единственный вопрос. А потом его, действительно, нашли другие. Мы закончили. При этом у меня было ощущение, что я разговаривал с другом. Пиетет сохранялся, но это был не тот грандиозный Баталов, а мой друг. Он все время брал меня за руки. За лацкан пиджака. И называл «дружок». Прошло время, я ему позвонил снова, потому что приближался его юбилей. Сюр повторился. Он мне говорит: «Дружок, я завтра улетаю. Приезжай ко мне в Шереметьево. Там и поговорим.» Мобильных ни у кого не было. Куда улетает, он мне не сказал. Да и время отлета не сказал. И где там говорить в Шерметьево нулевых? С Баталовым! Как его найти? Я его нашел по пальто. Он снова был со мной откровенным другом. Я помню что мы с ним заговорили про его среду в детстве на Большой Ордынке, что это среде обязательно надо было соответствовать. Он засмеялся: «Не! Не надо! Если бы я был табуреткой и меня поставили в центр комнаты, а вокруг меня были все эти люди, то табуретка со временем превратилась бы в прекрасный куст сирени и зацвела. Хочешь - не хочешь! У тебя, дружок, такая же ситуация! Поскольку ты общаешься с особыми-непростыми людьми, ты хочешь-не хочешь зацветешь!» Были еще встречи. И репортажи. И фильмы о фильмах. «Летят журавли», «Москва слезам не верит», «Три толстяка», «Бег», «День счастья». И каждая встреча была квестом: «Встречаемся во дворе моего дома! Давай, в два!» А это дом на Набережной!!! Это хуже, чем Шереметьево! И примерно в два я его находил, узнавая по пальто. Просто тогда, в Доме на Набережной, где он жил, я тесно общался с Куравлевым. И конечно же случайно его тоже встретил. А поскольку я высматривал баталовское пальто, Леонида Вячеславовича не признал. Он меня окликнул: «Ко мне идешь?» «Нет! У меня с Баталовым договоренность!» «А! Ну конечно! Так позвонить сам не додумался! Вот такие вы все! Когда вам надо, вы тут как тут! А так я могу загнуться у себя - никто не заметит! Эх!» И обнял. Я про Баталова вспомнил, потому что завтра, в четверг, 11 декабря, на канале «Культура» состоится премьера моего фильма о фильме «Дело Румянцева». Случится это в 20.45. Отдаю дань главным людям эпохи, благодаря кому я «хочешь-не хочешь» зацвел. Как та сирень в мае. Иногда даже пахну. Фото что с Баталовым, что с Куравлевым получились смешными. Александр Казакевич #Актеры

11 декабря 2025 года исполняется 76 лет актеру театра и кино, народному артисту России Борису Щербакову. ПОЗДРАВЛЯЕМ! Окно детской комнаты Бориса Щербакова в ленинградской коммуналке выходило на порт. Мальчик мечтал стать капитаном, чтобы путешествовать по экзотическим странам. Скорее всего, он бы и поступил в одно из морских училищ, если бы не событие, изменившее его жизнь. Когда Борису было 12 лет, к ним в школу пришли представители «Ленфильма». Они искали белобрысого, конопатого мальчишку на роль Глебки Прохорова в детском приключенческом фильме «Мандат». В числе других ребят для съемок отобрали и Бориса, а вскоре его утвердили на главную роль. Как позже рассказывал Борис Щербаков, «после этих съемок я понял, что кроме профессии моряка существует и другая, не менее интересная – играть на сцене театра или сниматься в кино». Борис Щербаков много и плодотворно сотрудничал со киностудиями, снимался у знаменитых режиссеров. В его фильмографии более 280 работ! «Щербаков - актер, способный вести за собой зрителя независимо от жанра: если это драма – то можно прослезиться, если это комедия – смеешься искренне». В 2025 году на экран вышел второй сезон сериала «Загляни ему в голову», в котором снялся актёр. В 2026 году планируется завершение еще 2-х проектов с участием Щербакова - «Красавица» и «Каникулы Светофоровых». Желаем Борису Васильевичу крепкого здоровья, счастья, благополучия и новых интересных ролей! #борисщербаков #Актеры #11декабря

Певица Лариса Долина 12 лет не платила налоги за свой тайный дворец в Подмосковье. По данным SHOT, в бюджет не поступило около 1 миллиона рублей налогов с роскошного имения артистки. По информации телеграм-канала, в 2003 году певица купила участок в закрытом посёлке Славино. Сначала построила там дом на 360 квадратов — выкладывала фотографии, видео и не скрывала своей дачи. А затем приступила к возведению четырёхэтажного коттеджа на 660 квадратных метров. Про него СМИ и налоговой известно не было. Закончила строительство Долина только в 2011 году, но в собственность оформлять жильё почему-то не стала и всё это время налог на дом не платила. На кадастровый учёт дом был поставлен только в августе прошлого года. Навести порядок с документами Долина решила именно тогда, когда её обманули мошенники. #Аферисты #Певцы

Фурсов Николай Дмитриевич - командир танкового взвода 237-й танковой бригады 31-го танкового корпуса 1-го Украинского фронта, лейтенант. Родился 9 декабря 1924 года в поселке Песочное, ныне Рыбинского района Ярославской области в семье крестьянина. Русский. Окончив 8 классов работал на фарфоровом заводе в городе Рыбинск. В сентябре 1942 года был призван в Красную Армию и направлен в военное училище. В 1943 году окончил Пушкинское танковое училище и сентября того же года участвовал в боях с немецко-фашистскими захватчиками. С первых боев показал себя умелым и грамотным офицером. В одном из зимних боев Фурсов лично уничтожил 3 пушки, 2 фашистских танка, 2 транспортера и свыше 150 немецких солдат и офицеров. Взвод Фурсова прорвал оборону врага. В образовавшуюся брешь устремилась вся танковая бригада. В наградном листе на представление к награждению боевым орденом говорится: "Командир танкового взвода 3-го танкового батальона проявил исключительную доблесть и геройство, сочетаемые с высоким умением командовать в самой сложной обстановке боя, искусно маневрируя, добиваться победы над врагом, численно превосходящим". Особо отличился лейтенант Фурсов при освобождении Польши. 18 сентября 1944 в боях за деревню Рудавка-Рымановска (восточнее города Дукля, Польша) лейтенант Фурсов получил приказа силами взвода расчистить дорогу ведущую к деревне. На пути следования танкистов было два заминированных моста и пять подбитых танков, блокировавших движение по узкой дороге. Вечером танкисты под огнем врага один за одним отбуксировали подбитые танки. Фурсов лично подобрался к разбитой машине и зацеплял ее тросом. Не смотря на ранение в ногу, продолжал руководить расчисткой дороги. Затем ползком пробрался к мосту и снял несколько мин. Доблесть и отвага лейтенанта Фурсова обеспечили успех, деревня была освобождена и наступление продолжалось. За это бой отважный офицер был представлен к геройскому званию. После излечения в госпитале лейтенант вернулся в свою часть. в одном из боев на польской земле, 19 февраля 1945 года, лейтенант Фурсов погиб, так и не узнав о высокой награде. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 10 апреля 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм лейтенанту Фурсову Николаю Дмитриевичу посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. Похоронен на кладбище советских воинов в городе Олава, Польша. #ГСС #ВОВТанкисты #19февраля #9декабря

Его называли Хосе Галарс: как погиб в Испании один из лучших советских лётчиков-истребителей Осенью тридцать шестого года в редакцию «Правды» пришла телеграмма из Мадрида. Корреспондент Михаил Кольцов сообщал о зверском убийстве фашистами республиканского лётчика. Имя погибшего — Хосе Галарс — мало что говорило. Но те, кто знал правду, понимали: в далёкой Испании оборвалась жизнь нашего товарища, одного из лучших советских лётчиков. Владимир Бочаров... Сын курского машиниста. Мальчишкой он бегал смотреть на паровозы, которыми управлял отец, слушал гудки, вдыхал запах угля и пара. Обычная рабочая семья. Таких тысячи по всей стране. И вот — из этой самой семьи вышел человек, которому суждено было показать всему миру, на что способен советский человек в небе. Путь к авиации был непрост. Но юноша шёл упорно, не сворачивая. Вольская школа лётчиков и авиатехников дала первые навыки. Потом Оренбург, тридцать первый год, выпуск. Дальше — служба в Военно-Воздушных Силах, оттачивание мастерства, полёты, тренировки. Витебская авиабригада. Те, кто там служил, знали — это не просто часть, это кузница лётных асов. Смушкевич служил там, Пумпур... И Бочаров тоже. Первомайский парад в Москве. Новые машины демонстрируют над Красной площадью свою мощь — истребители И-16, скоростные бомбардировщики СБ. Парад прошёл безукоризненно, технику показали как надо. Вечером — приём в Кремле. Климент Ефремович Ворошилов лично вручает награды. Кому-то именной патефон достаётся, а Володе Бочарову — орден. Молодой лётчик застенчиво улыбается, принимая награду. Через несколько месяцев он окажется за тысячи километров от Родины, в небе чужой страны. А в Испании тем временем разворачиваются драматические события. Февраль тридцать шестого — на выборах побеждает Народный фронт. Левые силы, рабочие партии получают мандат доверия от народа. Законная, демократическая победа. Но реакция не дремлет. Генерал Франко, опираясь на военщину и крупных землевладельцев, восемнадцатого июля поднимает мятеж. К нему присоединяются итальянские фашисты, германские нацисты. Начинается война — не просто гражданская, а война за будущее Испании, за право народа самому решать свою судьбу. Советский Союз не мог остаться в стороне. Трудящиеся нашей страны понимали — там, в Испании, решается нечто большее, чем судьба одной республики. Там фашизм проверяет свою силу, там готовится будущая большая война. И потому советские люди — около трёх тысяч добровольцев — отправились помогать испанскому народу. Лётчики, танкисты, военные советники. Каждый ехал под чужим именем, потому что формально Советский Союз придерживался политики невмешательства. Владимир Бочаров стал Хосе Галарсом. Простое испанское имя скрывало выдающегося пилота. Ему поручили командование авиационным отрядом в эскадрилье истребителей. Командиром эскадрильи был Сергей Тарханов — там он числился как Антонио. Самолёты — новейшие И-16, юркие, быстрые машины, которые испанцы прозвали «моска» — муха за упрямый нрав и феноменальную маневренность. Четыре боевых вылета совершил Бочаров на И-16. А тринадцатого ноября случился его первый — и последний — воздушный бой. В том бою он лично сбил вражеский самолёт. Но в том же бою был сбит и сам. Тринадцатое ноября. На Мадрид идёт очередной налёт. Франкисты собрали серьёзную силу: пять «юнкерсов», три «хейнкеля» Не-46, а прикрывают их двенадцать истребителей Не-51 и шесть «фиатов». Против них поднимаются республиканские силы — двенадцать И-15 под командованием Рычагова и двенадцать И-16, которыми руководит Тарханов. Константин Колесников, который после этого боя принял командование эскадрильей, потом вспоминал: бой оказался тяжёлым. Молодая истребительная часть столкнулась с опытным противником. Немцы и итальянцы уже научились воевать против республиканской авиации, знали её тактику, слабости. Два наших самолёта потеряли в том бою. Погибли они потому, что лётчики переоценили себя — связались сразу с несколькими «хейнкелями», оторвались от группы, а в одиночку против нескольких противников шансов мало. Советские пилоты атаковали смело, не раздумывая. Часть вражеских истребителей получила повреждения, стала отходить. Облака некоторых прикрыли, но многие под огнём республиканцев дрогнули. И-16 после первой атаки пошли на вертикаль — стандартный приём, набрать высоту для повторного удара. И тут... Немецкие лётчики из группы прикрытия, которые до этого прятались в облаках, ударили внезапно. Именно в тот момент, когда советские истребители были наиболее уязвимы — в наборе высоты, скорость падает, маневренность ограничена. Иван Кравченко был левым ведомым у Бочарова. Летел рядом, справа — Костя Дубков. Оба ведомые. Кравченко потом рассказывал: в последнее мгновение Володя заметил опасность. Резко бросил машину в пикирование, левый разворот, уходит вниз. Так резко, что чуть крыло Кравченко не задел. Под облака нырнул. Оба ведомых — синхронно, будто по команде — следом. Пикирование, пробивают облака, внизу земля. Ищут командира. Нет его. Ни в воздухе, ни на земле не видно. Вернулись на аэродром с тяжёлым чувством. Что с Володей? Где он? А потом стало известно. Очереди вражеских пулемётов всё-таки достали И-16 Бочарова. Пробили. Сам он был ранен, причём серьёзно. Но нашёл в себе силы посадить машину. Мастерски посадил, на шасси, правильно всё сделал. Техника — безупречная. Одна только ошибка, роковая — территория вражеская оказалась. Не туда сел. Не рассчитал, видимо, или ранение помешало сориентироваться. Фашисты его схватили там, раненого, беспомощного. Четырнадцатое ноября тридцать шестого года — день смерти Владимира Михайловича Бочарова. Как именно погиб — точно неизвестно. Но то, что сделали с его телом фашистские изверги, говорит обо всём. Пятнадцатого ноября Михаил Кольцов записал в дневнике: фашисты сбросили на аэродром Барахос груз на парашюте. Деревянный ящик. Внутри — изрубленное в куски тело. Кровавое месиво. Обрывки одежды. По некоторым деталям опознали — это Хосе Галарс, республиканский лётчик-истребитель, вчера участвовавший в бою. Мадрид содрогнулся от этой вести. Защитники города, жители испанской столицы — все были потрясены звериной жестокостью фашистов. Убить лётчика — это одно. Но так надругаться над телом... Похоронили Владимира Бочарова в братской могиле на кладбище Фуэнкарраль в Мадриде. Вместе с ним там покоятся сто восемьдесят восемь советских воинов-интернационалистов. Все они отдали жизни за свободу испанского народа, за борьбу против фашизма. Тридцать первого декабря тридцать шестого года Президиум Верховного Совета СССР присвоил Владимиру Михайловичу Бочарову звание Героя Советского Союза. Посмертно. Награждён орденами Ленина и Красной Звезды. В Курске, где родился герой, одну из улиц назвали его именем. На доме, где он жил, установили мемориальную доску — потом, правда, дом снесли при реконструкции. Бюсты Бочарова стоят в Курске и в посёлке Колпна Орловской области. В Вольске, где он учился лётному делу, на территории военного училища тоже есть памятная доска. Двадцать шесть лет прожил Владимир Бочаров. Совсем немного. Но след оставил такой, что и через десятилетия помнят. Лётчик от бога. Сын рабочего класса. Интернационалист. Герой. Когда смотришь на его фотографии — молодое лицо, спокойный взгляд — думаешь: сколько ещё мог бы он сделать. Сколько побед одержать, скольких молодых лётчиков научить мастерству. Но судьба распорядилась иначе. В небе над Мадридом оборвалась жизнь одного из лучших советских асов. Память о таких людях не умирает. Она живёт в названиях улиц, в памятниках, в рассказах. Она учит нас тому, что есть вещи дороже собственной жизни — долг, честь, солидарность с теми, кто борется за справедливость. Владимир Бочаров это понимал. И доказал своей жизнью и смертью. источник: дзен канал «Т-34» #Испания #ВтораяМироваяВойна

31 год назад - 26 ноября 1994 года - Ельцин впервые послал войска на штурм Грозного. После провала штурма, 29 ноября, Совет Безопасности России принял решение о проведении в Чечне военной операции. Мало того, что сам штурм позорно провалился, так после этого российская власть позорно отреклась от своих военнослужащих, попавших в плен к дудаевцам. Сразу после штурма министр обороны России Павел Грачёв дал свою оценку произошедшего, фактически приравняв пленных российских военнослужащих к наёмникам: "Ну, знаете, я как-то не очень интересуюсь этим вопросом, так как [российские] вооружённые силы, в принципе, не участвуют там. …Хотя я смотрю телевидение, и, вроде, пленные там захвачены и ещё кто-то. Я, единственное, знаю, что с каждой стороны — и на стороне Дудаева, и на стороне оппозиции — воюют большое количество наёмников. …Если бы воевала российская армия, то, по крайней мере, одним парашютно-десантным полком можно было бы в течение двух часов решить все вопросы." Начиная с 27 ноября в Грозном корреспондентам телевидения демонстрировали пленных, которые признавались, что они – российские военнослужащие, нанятые по контракту ФСК. Они показывали на камеру свои армейские жетоны. Достоверно известно, что в плен тогда попал 21 российский танкист: семь солдат и сержантов срочной службы, один старший прапорщик, семь лейтенантов и старших лейтенантов, пять капитанов и один майор. 20 пленных впоследствии были возвращены, лейтенант Александр Налётов был расстрелян в департаменте государственной безопасности Чечни. 28 ноября 1994 года министр обороны России П.С.Грачев публично опроверг участие его подчиненных в штурме, назвав такую версию "бредом". Представители МВД и ФСК также отрицали свою причастность к событиям в Грозном. "От 82 военнослужащих все открещивались и отказывались. Хотя 21 человек остался в живых, а судьба остальных 61 была неизвестна", - вспоминал впоследствии председатель Государственной думы первого созыва Иван Рыбкин. В ночь на 29 ноября было распространено "Обращение президента РФ к участникам вооруженного конфликта в Чеченской Республике", в котором было заявлено, что "остановить внутренний конфликт в Чечне не удалось", а участникам этого конфликта был предъявлен ультиматум: в течение 48 часов "прекратить огонь, сложить оружие, распустить все вооруженные формирования, освободить всех захваченных и насильственно удерживаемых граждан". 29 ноября 1994 года Дудаев заявил: если Москва не признает пленных, то они будут расстреляны. 1 декабря от имени президента РФ было заявлено, что для спасения "российских воинов" компетентные органы предпримут "все необходимые меры". Министерство обороны РФ, однако, направило в Государственную Думу РФ письмо, в котором утверждалось, что люди, взятые в Чечне в плен, в российской армии не служат. 1-3 декабря депутаты фракций "Выбор России" и "Яблоко" Государственной Думы РФ провели переговоры с Д.Дудаевым. Была достигнута договоренность об освобождении пленных. Двоих вызволенных из плена депутаты вывезли в Москву. Находясь в Грозном, депутаты были свидетелями бомбовых ударов авиации по городу. "2 декабря "Известия" опубликовали статью, в которой приводились документы, доказывающие, что плененные в Грозном военнослужащие были наняты ФСК РФ, которая была вынуждена признать свою причастность к этой операции. 3-6 декабря в Грозном побывала группа депутатов Государственной Думы РФ от ЛДПР во главе с Е.Ю.Логиновым. В результате встречи власти ЧРИ освободили еще двоих пленных. 7 декабря, после известия о планируемой войсковой операции в Грозный прибыли депутаты демократических фракций Государственной Думы РФ (С.Н.Юшенков, Г.А.Явлинский и другие). Они предложили Д.Дудаеву в обмен на освобождение пленных самим остаться в Грозном, чтобы попытаться воспрепятствовать штурму города. Предложение было отклонено, и 7 декабря им были переданы еще семь пленных военнослужащих. 5 декабря «ЯБЛОКО» получило информацию о подготовке крупной войсковой операции по захвату Грозного. В этот же день Явлинский выступил в Думе с заявлением от имени фракции с целью предотвращения войны. Лидер «ЯБЛОКА» предложил немедленно начать переговоры с Дудаевым о путях решения проблемы. Кроме того, в этом заявлении предлагалось отправить в Чечню делегацию, состоящую из Явлинского и ряда других депутатов, готовых заменить в Чечне пленных русских и остаться на положении заложников вплоть до начала переговоров власти с Дудаевым. Заявление Явлинского было выслушано, но никто из российских властей не помог ему в поездке в Чечню. Самолет для нее был прислан президентом Ингушетии Русланом Аушевым. Вот что рассказывал об этой поездке Алексей Мельников, депутат Государственной Думы от фракции «ЯБЛОКО»: «Вечером 5 декабря депутаты нашей фракции не расходились. Явлинский позвонил в Грозный из кабинета председателя Комитета Государственной Думы по обороне, который постоянно находился на связи с Грозным. Дудаев согласился с ним переговорить. Явлинский предложил ему, чтобы группа депутатов «ЯБЛОКА» приехала в Грозный с тем, чтобы предотвратить начало военных действий и запустить переговорный процесс. При этом Явлинский твердо сказал, что если мы приедем, то хотели бы, чтобы были освобождены все российские военнопленные, оставшиеся в Грозном. Дудаев дал на это согласие. Это уже потом газеты и телевидение выдвинули освобождение пленных как основную цель поездки. На самом деле главным было: 1) попытаться своим приездом вразумить безответственных политиков в Москве и попытаться остановить намеченную ими на 6 декабря военную авантюру; 2) проверить готовность Дудаева к серьезным переговорам с Москвой. Освобождение военнопленных было очень важной, но сопутствующей задачей. Мы, как представители пусть законодательной, но власти, понимали свою ответственность перед этими военнопленными, от которых отказался Грачев, назвав их «какими-то наемниками», хотя все это были офицеры и солдаты Кантемировской дивизии. Мы понимали всю ответственность как перед родными этих солдат и офицеров, так и вообще перед гражданами России, ведь любой гражданин России должен быть уверен в том, что государство, отдав ему приказ о выполнении какого-либо задания, сделает затем все возможное для того, чтобы вызволить в случае необходимости из беды. Поэтому мы были обязаны что-то сделать... Мы вылетели из Москвы в 2 часа ночи 6 декабря. Приземлились в Моздоке примерно в 5 часов утра и к 7 часам добрались на автобусах до Грозного. Город жил своей обычной жизнью, люди шли на работу, стояли на автобусных остановках... За все время пути от аэродрома до центра в Грозном вооруженные люди встретились дважды: первый раз чеченский пост с одним БТР недалеко от границы с Ингушетией и второй раз десяток охранников с БТР у административных зданий в центре. На улицах мы не почувствовали враждебности, хотя, конечно, после штурма 26 ноября (имеется в виду штурм Грозного якобы силами антидудаевской оппозиции, среди которых значительную роль играли части регулярной российской армии – Примечание автора) напряжение ощущалось... Но вместе с тем даже вооруженные ополченцы, узнав Г.А. Явлинского и С.Н. Юшенкова, выражали им уважение за попытки разрешить чеченский кризис мирным путем». Но переговорный процесс был сорван. По словам самого Явлинского, «как стало ясно впоследствии, переговоры не входили в план властей на маленькую победоносную войну». Вторжение началось. 8 декабря в Грозном Д.Дудаев передал семерых военнослужащих в руки полномочного представителя министра обороны РФ И.Чижа. В плену еще оставались солдаты, в частности, один тяжело раненый. Последствия 29 ноября Совет Безопасности России принял решение о военной операции против Чечни. Б.Н.Ельцин выдвинул ультиматум - либо в Чечне прекращается кровопролитие, либо Россия будет вынуждена "пойти на крайние меры". 11 декабря президент России подписал указ № 2169 "О мерах по обеспечению законности, правопорядка и общественной безопасности на территории Чеченской Республики". Части войск МО и ВВ МВД РФ вошли на территорию Чечни. Началась первая Чеченская война... Больше информации, фото и видео тут: https://ed-glezin.livejournal.com/874928.html #ельЦинизм #Чечня #26ноября

Он был влюблен в театр и в свою профессию, его называют «театром в театре», настоящим явлением театрального, артистического мира. 46 лет назад , 8 декабря 1979 г. ушел из жизни блистательный актер театра и кино Николай Олимпиевич Гриценко. Народный артист СССР, лауреат Государственных премий, он всю жизнь прослужил в Театре имени Вахтангова. Николай Олимпиевич много снимался в кино. Особенно заметными стали такие его роли, как Каренин в «Анне Карениной», Вадим Рощин в трилогии «Сестры», «Восемнадцатый год» и «Хмурое утро» по роману Алексея Толстого «Хождение по мукам», немецкий генерал в легендарных «Семнадцати мгновениях весны». Гриценко обладал уникальной способностью вживаться в создаваемый образ, его манера работать поражала коллег и поклонников. «Любимцем народа он не был. Он был другим актером — любимцем театрального люда. Самая высокая квалификация дается театральным людом. Театрального человека — актера, режиссера — обмануть нельзя. Сказать о Гриценко, что он чем-то отличается, это ничего не сказать. Будет мало сказать, что он единственный, что пустота, которая осталась после того, как он ушел, никогда в жизни не будет заполнена.<…> Гриценко не был актером изначально вахтанговской школы. Он знал Рубена Николаевича Симонова, Вахтангова он не мог по возрасту видеть. Он был школы, которую мы сегодня очень плохо знаем, мы лучше знаем Первую студию МХАТ, но мы потеряли архив МХАТа второго. Гриценко был актером, вернее, студийцем школы МХАТа второго. Это была психологическая школа, но движение следующее, где форма воспринималась как сгусток не просто содержания и смысла, а философии, где отход от реальности в лице крупнейших актеров очень часто означал очень глубокое вторжение в реальность. Вахтангов говорил, что «я – аристократ в искусстве». Он плебейства в искусстве не терпел. Можешь играть все что угодно, но ты аристократ, потому что ты избран и ты один. А у Николая Олимпиевича был колоссальный диапазон: он умел играть роли очень простых людей и умел играть интеллигентов, аристократов. Он замечательно играл интеллигентов, причем самое смешное, что Николай Олимпиевич никогда не принадлежал к интеллектуалам. <…> Гриценко играл то, чего не бывает на свете. Он мог устроить театр в театре. Его Тарталья — театр в театре, его сталевар — театр в театре, безусловно, его Мамаев — театр в театре. Никогда в жизни реального человека такого, как Мамаев, быть не могло, но при этом, это был такой Мамаев Островского, которого, может быть, никто и не играл так, как он». - Вера Максимова, театральный критик. Актриса Людмила Максакова: «Вахтанговская школа — это то, что можно выразить только с помощью конкретных спектаклей или созданных образов. Если говорить о ярчайшем явлении в понимании Вахтанговского, то, наверное, это фигура Николая Олимпиевича Гриценко. Наверное, в нем и соединилось все то, что называется Вахтанговым. Я думаю, что сам Вахтангов считал бы его первым и любимым учеником, как его и считал Рубен Николаевич Симонов. Существуют определенные актерские модели, может быть, талантливые, может быть, гениальные — могут быть какие угодно оценки. Но существуют актеры вне этих определений, они как бы не укладываются в наше обычное представление. Мы всегда можем увидеть у актера, даже самого хорошего, какой-то хвостик либо его собственного я, либо предыдущей роли, которую он как-то протащил в следующую. Феномен Гриценко заключался в том, что никогда нельзя было увидеть ничего ни от самого Николая Олимпиевича, ни от предыдущей роли. Это даже не перевоплощение, это преображение, то есть это изменение не столько внутренней структуры, само собой, но это изменение всего — пластики, голоса, жеста, походки, взгляда. Это полное изменение и слияние с тем человеческим типом, который он хотел представить». Актер Вячеслав Шалевич: «По отношению к Николаю Олимпиевичу Гриценко слово «явление» совершенно справедливо. Мы можем сегодня говорить о том, что какие-то новые понятия появились — звезды, еще что-то. Николай Олимпиевич Гриценко — это было явление природы, Богом данный артист. Думаю, это был гениальный артист, равного которому нет, и боюсь, не будет. Ему все было дано Богом, и он это оправдал, донес до нас то, чему можно учиться всю свою жизнь. <…> Он был одной из самых невероятных неожиданностей вахтанговского театра. Рубен Николаевич Симонов его просто обожал, не мог им не наслаждаться. Гриценко говорил: «Давайте я Вам сейчас предложу пять образов, а Вы выберите, какой из них мне играть». Рубен Николаевич не мог выбрать, какой лучше. Все были невероятны, в любой роли. Поэтому это явление не только вахтанговского театра, это явление всего мира искусств. Явление всего артистического мира. Он был потрясающим участником капустников. В Театре Вахтангова были замечательные капустники, в них всегда участвовал Николай Олимпиевич со всем своим азартом. Театр Вахтангова в свое время новогоднюю ночь встречал всем коллективом в фойе театра. Ставил Рубен Николаевич, приглашал как в собственный дом всех гостей. Николай Олимпиевич смеялся, хохотал. Это была истинная заразительность и потрясающая актерская азартность. Он нас всех молодых так любил, что мы к нему относились не как к Богу. Вообще, он жил живой жизнью. Очень радовался, когда на сцене у кого-то что-то получалось». Актер Василий Лановой: «Он был до конца дней абсолютный ребенок, не только в жизни, но и на сцене. Удивительно, что он, даже когда мы собирались в первый раз читать по ролям пьесы, хуже всех читал, не потому что он не умел читать. Это как-то не в его характере. Как только после прочтения у него вырисовывался образ, характер, он в него влезал мгновенно, и уже вышибить его из этого рисунка, из этого характера невозможно было. Я не помню в своей жизни человека, который мог бы так далеко отходить от своей сути по линии создания характеров. У него была в этом смысле гениальная способность. Он интуитивно во время чтения видел этот образ, и уже из него никакой кувалдой выбить было невозможно. Он влезал туда, расширяясь, расправляя плечи, становясь шире, и плавал там, как рыба в воде». Николай Олимпиевич Гриценко (24 июля 1912, Ясиноватая — 8 декабря 1979, Москва) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1964). / Подготовлено на основе информации открытых Интернет-источников #николайгриценко #Актеры #8декабря