Сноб: Журнал о современном человеке и мире

19 января 1839 года родился Поль Сезанн – отец современного искусства. Рассказываем о его судьбе и о том, как Сезанн пересмотрел сами основы живописи. Родившись в богатой семье банкира в Экс-ан-Провансе, Сезанн долго боролся с волей отца, который хотел, чтобы сын стал юристом. Лишь благодаря упорству он смог настоять на своем и уехать в Париж в 1861 году. Столица встретила его неприветливо: ранние, мрачные работы Сезанна, наполненные романтическим пафосом, были отвергнуты и Академией, и авангардными кругами. Переломной стала встреча с Камилем Писсарро. Под влиянием старшего товарища Сезанн осветлил палитру, вышел на пленэр и на время примкнул к импрессионистам, участвуя в их первых выставках. Но все же его картины не были окончательно приняты. Из-за этого Сезанн начал дистанцироваться от парижской суеты. В 1886 году он вернулся в родные края и начал разрабатывать собственную художественную систему. Последние двадцать лет жизни Сезанн провёл почти отшельником в Провансе, фанатично работая, игнорируя моду и создавая свои самые важные произведения. Творческий метод Сезанна был его главным открытием. Он отказался от чёрной тени и линейной светотени. Объём и глубина рождались из контрастов чистых цветовых масс. Стремясь показать сущность предмета, Сезанн совмещал несколько точек зрения. Столешница на его картинах могла быть показана одновременно сверху и сбоку, создавая ощущение медленного обхода объекта взглядом. Эти принципы Сезанн последовательно применял к избранным мотивам, которые стали для него навязчивыми идеями. Натюрморты с яблоками и драпировками были его главной лабораторией, где Сезанн месяцами выверял баланс цветовых масс и геометрию композиции. Гора Сент-Виктуар, которая виднелась из окна его мастерской, стала темой более 80 работ, превратившись в образ для экспериментов. Даже в портретах (жены, крестьянина, самого себя) он мало интересовался психологизмом – человеческая голова изучалась им как сложная форма, подверженная тем же законам цвета и объёма, что и яблоко. А монументальные композиции «Купальщицы» и «Купальщики» синтезировали его поиски, соединяя фигуры и пейзаж в единое, ритмически организованное целое, возрождая дух классической фрески в новом прочтении. Молодые художники, включая Матисса и Пикассо, увидели в Сезанне пророка. Пикассо прямо называл его «отцом всех нас». Его открытия легли в основу кубизма, фовизма и всей абстрактной живописи XX века. Работы Сезанна, собранные русскими меценатами Щукиным и Морозовым, стали духовным ориентиром и для отечественного авангарда.