Денис Сергеевич

Традиционный анекдот в тему: Иностранец смотрит «Ёжика в тумане»: — Какой глубокий триллер! Какой саспенс! Лошадь — это символ смерти? Туман — это неопределённость бытия? Русский рядом: — Да расслабься ты, Джон. Ёжик просто к Медвежонку шёл, варенье есть. Недавно сидели мы с моим приятелем Крэйгом. Он англичанин, филолог, учит русский язык уже лет двадцать. Знает падежи, спряжения, может процитировать Достоевского, но при этом в его глазах всё ещё мелькает этот священный ужас перед «загадочной русской душой». Источник: amic.ru Зашел у нас разговор про мультики. Я говорю: — Крэйг, ну ты же язык знаешь. Ты наших классиков анимации смотрел? «Ну, погоди!», «Простоквашино»? И тут Крэйг меняется в лице. Бледнеет, глаз начинает дёргаться. И выдаёт исповедь, от которой я сначала хохотал, а потом проникся гордостью за нашу мультипликацию. Оказывается, у него с советскими мультиками — детская травма. Источник: babyblog.ru Начал он, как прилежный ученик, с мультика «Ох и Ах». Ну, помните этих дву

В кино такое бывает, когда один и тот же реквизит появляется в нескольких фильмах. А если этот "реквизит" выглядит "запоминающим", то взгляд неизбежно его замечает при просмотре того или иного фильма. Ярким примером являются "кошки-копилки", которые специально были созданы для съемок фильма "Операция Ы и другие приключения Шурика". Как видно, было создано, как минимум, три варианта кошек, у которых еще к тому же и разная расцветка. Сколько всего было создано кошек - это неизвестно, но точно более двадцати. А почему именно кошки? Наверное, Леонид Гайдай посчитал, что именно кошки будут выглядеть ярко и нелепо рядом с не самыми законопослушными гражданами. Да и фраза "Тренируйся лучше на кошках" вызывает улыбку у зрителя. После съемок фильмов, очевидно, эти кошки остались в качестве реквизита на киностудии. И нет ничего удивительного, что их начали использовать для съемок других фильмов. Давайте вспомним эти моменты в кошками. В фильме "Не может быть!" 1975 года всё того же Леонид

«Крестный отец» Идёт съёмка важной сцены в «Крёстном отце», Дон Корлеоне спокойно говорит с Бонасерой о дружбе и долгах, и тут в павильон как ни в чём не бывало заходит обычный уличный кот. Не реквизит, не специально обученный зверь, а самый настоящий бродяга, который просто забрёл на площадку. Фрэнсис Форд Коппола потом рассказывал, что они ничего такого не готовили: кот носился где-то рядом, режиссёр увидел его и, не предупреждая никого, просто посадил животное Марлону Брандо на руки. Получилось именно то ощущение домашней, почти ленивой власти, которое герою Брандо так нужно в первой сцене. А дальше всё пошло не совсем по плану уже по другой причине: кот мгновенно выбрал себе любимчика. Он так расслабился у Брандо, что начал громко урчать, будто моторчик. Это мило выглядело, но для звука — настоящая головная боль: тихий, почти шёпотный голос Дона Корлеоне мог утонуть в этом довольном «рррр». Команде пришлось ловить баланс между тем, чтобы не испортить диалоги, и тем, чтобы не трога