Владимир Калиновский

«Владимирская икона Божией Матери», первая треть XII века, дерево, темпера, 104 x 69 см Сначала была Богоматерь. Понимаемая как откровение, написанная как абсолют, без авторских подписей и дат по углам. Икона в своём исходном смысле, в контексте безгрешного триумфа, в ауре безмятежного величия. В гимнах цвета и света, сложенных Джотто и Рафаэлем, тема Богоматери звучала ободрением, наставлением, иногда — мягким укором... Джотто ди Бондоне, Мадонна на троне (Мадонна Оньиссанти), примерно между 1300 и 1305, темпера и золото на панели, 325 х 204 см, Галерея Уффици, Италия Рафаэль Санти, «Сикстинская Мадонна», 1513-14.., холст, масло, 265 х 196 см, Картинная галерея Альте Майстер, Дрезден, Германия Микеланджело, «Пьета», примерно 1499, мрамор, 174 х 69 см, Собор Святого Петра, Ватикан Всё кончилось на Микеланджело; конкретно — на его невыносимо гениальной «Пьете». Единственный раз в жизни великий мастер дерзнул оставить подпись на своём творении — и что-то сломалось. Пошло наперекосяк во