Сергей Насташенко

В ноябре 1979 года на экраны СССР вышел многосерийный телефильм "Место встречи изменить нельзя". Его показ произвел эффект разорвавшейся бомбы. Улицы пустели, когда показывали очередную серию, преступность в эти дни в стране снизилась практически до нуля. Люди были в восторге от интригующего сюжета и талантливой игры актеров. Считаю, что в этом сериале сыграли свои лучшие роли в кино: Высоцкий, Удовиченко и Садальский. А сюжет получился захватывающим благодаря реалистичному роману братьев Вайнеров – "Эра милосердия", который лег в основу картины. Дело в том, что один из братьев – Аркадий долгие годы руководил следственным отделом в знаменитом МУРе. Свои знания он использовал для написания романа, почти все его персонажи взяты из реальной жизни. Главный бандит – Фокс не исключение. Ну а его прототипами стали дерзкий налетчик Иван Цивинский и грабитель Жора Рабинович по прозвищу "Фукс". Ваня (1905 г.р.) вырос в Уфимской губернии. В переломном 1917 г. он остался сиротой, прибился к беспри

Мне сорок. Странный возраст. Ты ещё не стар, но уже не молодой. Вроде бы живёшь в XXI веке, но всё чаще ловишь себя на мысли, что прошлое — ближе и понятнее, чем настоящее. Особенно — то самое прошлое, когда ты был октябрёнком. Когда с гордостью носил красную звёздочку и мечтал, что однажды повяжешь алый пионерский галстук. Но СССР развалился. И вместе с ним исчезла сама идея пионерии. Парадоксально, но целое поколение так и не стало пионерами. Мы остались в ожидании, как пассажиры поезда, которого отменили в последний момент. В зале висела табличка «Пионер – значит первый, во всём пример». А потом её сняли. Молча. Сегодня всё чаще слышу, что в России вновь заговорили о Дне Пионерии — 19 мая. Кто-то видит в этом ностальгическую атрибутику: «Ну, пусть детишки поиграют, как мы когда-то». А кто-то — наоборот, откровенно раздражается: «Опять это совковое прошлое тащат на свет». Я где-то посередине. Не хочется кричать «назад в СССР», но и вычёркивать из памяти целый пласт — неправильно.

Советское кино — это особый мир. Мир, где добро всегда побеждает зло, где соседи живут одной большой дружной семьей, а смех звучит так искренне, что хочется смеяться вместе с героями. Мы выросли на этих фильмах. Мы знаем эти лица, кажется, лучше, чем лица собственных дальних родственников. Кто из нас не хохотал над выходками Василия Алибабаевича? Кто не сопереживал трогательному Нестору Петровичу? Нам казалось, что люди, дарившие нам столько радости, должны быть самыми счастливыми на свете. Купаться в славе, цветах и народной любви до самого конца. Но реальность, к сожалению, пишет сценарии куда более жестокие, чем самые драматичные киноленты. За блеском софитов и громом аплодисментов часто скрывалась звенящая тишина одиночества. Многие кумиры миллионов, чьи фразы мы цитируем по сей день, уходили из жизни в полной нищете, забытые не только поклонниками, но и коллегами. Их финальные титры прошли в пустых квартирах, больничных палатах или домах престарелых, без музыки и цветов. Сегодня м

Здравствуйте. Есть фильмы, которые не собирают россыпь престижных наград, не мелькают в списках "лучшего кино всех времен", но при этом крепко врезаются в память. Поскольку наш канал о ВОВ, советской и российской армии, тему кинематографа и армии в нём, мы периодически освящаем. Сегодня речь пойдет о достаточно заметной работе начала 2000-х - "Марш-бросок" режиссёра Николая Стамбулы. Военная драма 2003 года о детдомовце Александре Буйда, который добровольно идет в Чечню, для многих зрителей стала не просто фильмом, а приметой своего времени. В этой картине было то, что особенно цепляло в начале нулевых: суровая мужская история, события без глянца и прикрас, тема долга, дружбы и личного выбора. И у актеров, сыгравших в "Марш-броске", судьбы сложились по-разному. Кто-то сделал ставку на театр, кто-то продолжил сниматься в кино, а кого-то уже с нами нет. Не вижу особого смысла рассказывать о биографии Александра Балуева, Михаила Жигалова и Сергея Гармаша – они на виду, и о них много сказа

Фильм Леонида Быкова «В бой идут одни «старики»» занимает значимое место в советском кинематографе. Эта картина стала кульминацией его деятельности как режиссера и актера, а также символом героизма советских летчиков. В начале 1940-х годов, во время войны, молодой Быков мечтал стать летчиком. После ряда попыток и учебы он выбрал актерскую профессию, учась в харьковском театральном институте и работая в театре им. Шевченко. Его первые фильмы столкнулись с трудностями из-за отсутствия поддержки и признания. После критики ранних работ Быков перенес инфаркт и в 1970 году переехал в Киев. Там он столкнулся с бюрократическими проблемами и консерватизмом руководства студии имени Довженко, что мешало реализовать его идею съемок. Несмотря на сложности, он продолжал настаивать на своих проектах. Идея фильма родилась в 1973 году, основанная на реальных биографиях летчиков, таких как герой Советского Союза Виталий Попков. В процессе подготовки Быков столкнулся с препятствиями со стороны официальны