неля бабий

Василий Перов родился в 1834 году в сибирском Тобольске. Он был внебрачным сыном губернского прокурора, барона Георгия Криденера — человека просвещённого и свободомыслящего. Несмотря на то что родители вскоре обвенчались, Василий официально оставался незаконнорожденным и не имел права на фамилию и титул отца. В документах долгое время значилась фамилия Васильев — по имени крестного. Позже у него появилось прозвище, которое и станет будущей фамилией: сельский дьячок, заметив успехи мальчика в чистописании, прозвал его «Перов». С 1843 по 1846 год Перов учился в арзамасском уездном училище и самостоятельно занимался рисованием. Затем он поступил в художественную школу Александра Ступина, где впервые начал работать маслом. В 1853 году Перов отправился продолжать художественное образование в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь он попал в яркую творческую среду: среди его товарищей были начинающие художники со всей России, а близким другом стал будущий мастер пейзажа Иван

Когда на экране появляется Шурочка Азарова в гусарском мундире, я думаю: а ведь за этим лёгким, искромётным действием скрывается невероятно драматичная история создания. И сегодня хочу поделиться с вами теми фактами, о которых не принято говорить вслух. Представьте: 1961 год, режиссёр Эльдар Рязанов берётся экранизировать пьесу Александра Гладкова «Давным-давно». Казалось бы, что может пойти не так? Но тут начинается детектив, достойный отдельного сценария. Рязанов обращается к Гладкову с просьбой переработать театральную пьесу для кино, сохранив при этом поэтический язык. Автор соглашается, обещает закончить к июлю... и исчезает. Буквально растворяется: не отвечает на звонки, не открывает дверь, игнорирует записки. Вот тут и всплывает та самая легенда, которая до сих пор будоражит умы киноведов. Директор творческого объединения Юрий Шевкуненко предупреждает Рязанова: ещё в 1942-м, когда пьесу ставили в Театре Красной армии, в труппе ходили слухи — Гладков вынес чужую рукопись из тюрь

«Неуловимых мстителей» воспринимался как настоящий блокбастер шестидесятых – динамичный, яркий, с отличной музыкой Бориса Мокроусова. Однако годы спустя, пересматривая эту работу Эдмонда Кеосаяна уже взрослым человеком, я заметил детали, которые заставляют меня до сих пор вступать в мысленные дискуссии с создателями. Сама по себе идея была свежей для 1966 года: киностудия «Мосфильм» предложила снять советский ответ американской «Великолепной семёрке», которая как раз имела оглушительный успех в наших кинотеатрах. За основу взяли повесть Павла Бляхина «Красные дьяволята» 1921 года – приключенческую историю о подростках, противостоящих бандитам. Сергей Ермолинский и Эдмонд Кеосаян работали над сценарием с осени 1964-го по весну 1965-го. Съёмки проходили в Херсонской области, а премьера состоялась 29 апреля 1967 года в легендарном московском кинотеатре «Художественный». Фильм рассказывает о четвёрке ребят – Даньке и Ксанке Щусях, гимназисте Валерке Мещерякове и цыганёнке Яшке. Дети стано