Елена Мыльникова (Польская)

Когда реальность становится слишком предсказуемой или, наоборот, пугающе неустойчивой, истории о глобальных катастрофах притягивают к экрану с особой силой. Зрители снова и снова возвращаются к этому жанру, потому что катастрофа в кино позволяет безопасно прожить то, чего так боятся на самом деле, и при этом испытать очищающее, почти терапевтическое напряжение. За последние годы жанр заметно изменился: в кадре стало меньше пафоса и героических спасений, а режиссёры всё чаще отказываются от грандиозных сцен в пользу интимных историй, где главное — не масштаб бедствия, а то, как оно влияет на конкретных людей. Продолжение культовой ленты девяностых «Смерч», которую зрители хорошо помнят по стремительным воронкам торнадо и напряжённой работе метеорологов в полях Оклахомы. Тогда, в 1996 году, фильм «Смерч» с Хелен Хант и Биллом Пэкстоном стал событием — не только из-за впечатляющих визуальных эффектов, но и потому, что за вихрями и разрушением угадывались человеческие драмы. Вторая часть,