Татьяна Дмитриева (Клесанок)

1945 год, Москва. Демобилизовавшийся с фронта старший лейтенант Владимир Шарапов поступает на службу в Московский уголовный розыск в отдел по борьбе с бандитизмом. Опытный военный оказывается полным новичком в деле правосудия, и постепенно понимает, борьба за справедливость порой оказывается куда сложнее, чем он себе представлял... В СССР в целом не было недостатка в произведениях, воспевающих доблестные подвиги милиции. Вместо «Улиц разбитых фонарей» была «Рождённая революцией». Но сегодня похождения Анискина и Знатоков вспоминают исключительно любители ушедшей эпохи, чего нельзя сказать про монументальный мини-сериал Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя», который с одной стороны стал одним из самых достоверных памятников послевоенной эпохи, а с другой - ушёл в народ, «в вечность». А всё благодаря тому кипящему спору, который разворачивается вокруг морального конфликта главных героев. Тут стоит сразу сделать оговорочку, что перед нами уникальный образец произведения,

Мы привыкли восхищаться актёрской игрой, запоминать лица звёзд и цитировать их героев — но зачастую голос, который мы ассоциируем с экранным персонажем, принадлежит совсем другому человеку. За кадром трудятся актёры‑невидимки: мастера дубляжа и озвучивания, чьи голоса оживляют киногероев, а имена остаются неизвестными широкой публике. Эта невидимая профессия требует не меньшего таланта, чем работа перед камерой: нужно уловить характер персонажа, передать его эмоции и при этом не переиграть, не перетянуть внимание на себя. Порой зритель даже не догадывается, что любимый герой говорит не голосом сыгравшего его актёра — настолько органично звучит озвучка. История озвучивания в кино началась почти одновременно с появлением звукового кинематографа. Когда в фильмах стали звучать диалоги, возникла потребность в качественной записи звука — и в тех, кто может этот звук воспроизвести. В ранние годы звукового кино проблемы с техникой записи приводили к тому, что актёрскую речь приходилось перезап

Думаю, я не один человек, который случайно увидев "Бриллиантовую руку" по ТВ, или при просмотре какого-нибудь видеопортала всегда остановится и посмотрит, какую-то особенно полюбившуюся сцену. И сам фильм "от и до" пересмотрен множество раз. И каждый раз обращаешь внимание на моменты, на которые ранее вообще не обращал внимания. За легкостью, шутками и бесценными репликами там скрывается масса любопытных деталей. И одна из самых интересных - странная дружба Семена Семеныча Горбункова и Геннадия Петровича Козодоева. На первый взгляд все вроде бы понятно. Два человека оказались в одной каюте во время заграничного круиза, познакомились, разговорились, сблизились. Такое бывает. Дорога вообще располагает к внезапным знакомствам. Особенно если деваться друг от друга особо некуда – плыть вместе, ночевать в одной каюте, ну давай знакомиться! Но чем внимательнее смотришь фильм, тем больше возникает вопросов. Давайте честно: Горбунков и Геша - это люди из совершенно разных миров. Семен Семеныч -

Леонид Куравлёв был из тех актеров, кто мог отказаться от хорошей роли у талантливого режиссера. Он не гнался за рублем и не пытался объять необъятное. Актер выстраивал свою кинокарьеру очень тщательно, по кирпичику... Неизвестно, как бы сложилась карьера Куравлёва, если бы на его творческом пути не встретился режиссёр, сценарист и актер Василий Шукшин. В 1960 году Леониду посчастливилось сняться в дипломной работе Шукшина «Из Лебяжьего сообщают». А в 1961 году вместе с Василием они снялись в знаменитой мелодраме «Когда деревья были большими». Переломным годом в карьере Куравлёва стал 1964-й. Тогда вышли сразу две картины Шукшина, и обе с участием Леонида– «Живёт такой парень» и «Ваш сын и брат». И зрители, и критики приняли эти фильмы на ура. Неудивительно, что впоследствии Василий Макарович постоянно приглашал Куравлева в свои картины. Так, например, роль Ивана в фильме «Печки-лавочки» он написал специально для Леонида. Однако сняться ни в этом фильме Шукшина, ни в других Куравлёву б