Наталья Сальникова

Иван Силыч Горюшкин-Сорокопудов (1873–1954) — значимая, но во многом недооценённая фигура в русском искусстве первой половины XX века. Его творческий путь — это путь верности национальным корням и реалистической школе в эпоху радикальных исторических потрясений. Будучи учеником Ильи Репина и современником модернистских течений, художник сознательно избрал роль хранителя русских традиций, создав живописные картины русской старины, народного быта и провинциального пейзажа. Автопортрет, 1920-е Портрет Феклы Ивановны Холдиной, матери художника, 1912, холст, масло, 132 х 70 см. Дальневосточный художественный музей, Хабаровск Иван Силыч родился на Волге. Сын солдата и бурлака, рано осиротевший, Иван познал тяготы жизни «в людях» и работу «мальчика при буфете» на пароходах. Его ранний интерес к рисованию был замечен известным путешественником и художником-любителем Павлом Пясецким, который направил юношу в Астраханскую рисовальную школу к Павлу Власову. Здесь, в одной мастерской с Борисом Ку

В Петербурге больше 30 мемориальных музеев-квартир. И всё еще появляются новые: в декабре 2025-го создатели будущего частного музея ОБЭРИУ в квартире Александра Введенского обещают временно открыть ее для посещения, а в 2026-м на Литейном планируют открыть музей-квартиру Георгия Гурьянова. Журналист и краевед Алексей Шишкин рассказывает для «Бумаги», в каких квартирах сейчас можно посмотреть, как прежде жили в Петербурге и Ленинграде. 7-я линия Васильевского острова, 2 Самая подлинная из мемориальных квартир Петербурга. Она находится в знаменитом «Доме Академиков» на Васильевском острове, чемпионе по числу мемориальных табличек на квадратный метр фасада. В этой квартире великий физиолог жил с 1918 по 1937 год, причем, жил совсем не так как большинство советских граждан. Например, он имел возможность приобретать предметы интерьера в соседней Финляндии, да и вообще не стеснял себя в удобствах. Отчасти судьба Павлова стала прототипом истории профессора Преображенского из булгаковского «Со

Смоленщина – край родовых дворянских гнёзд, хранящий атмосферу дореволюционной России. К концу XVIII в. здесь насчитывалось более 3 400 усадеб. К сожалению, в настоящее время большинство из них утрачено в ходе разрушительных войн и банальной человеческой халатности, а из числа оставшихся музеефицированы всего три. И усадьба Грибоедовых в селе Хмелита – одна из них. В многочисленных источниках встречается информация, что род Грибоедовых якобы происходит от поляка Яна Гржибовского (Ивана Грибоедова), перешедшего на службу к русскому царю в начале XVII в. Однако некоторые специалисты считают, что это не более чем семейная легенда, созданная с целью «удревнить» свой род. В те времена многие дворяне придумывали себе иноземных предков при составлении родословных росписей. В действительности же помещики Грибоедовы упоминаются в писцовых книгах Вяземского уезда еще с конца XVI в. В том числе Ефим Грибоедов – прямой предок будущего дипломата и поэта Александра Сергеевича Грибоедова по материнс

Камень — один из древнейших строительных материалов, носитель памяти, прочности и монументальности. В архитектуре Европы он стал не просто конструктивным решением, а эстетическим и символическим элементом, отражающим климат, веру, политику и образ жизни. Каменные города — это не просто места с каменными домами, это целые урбанистические ансамбли, где камень диктует масштаб, цвет, ритм и поведение человека в пространстве. Вулканический известняк, гранит, розовый песчаник — каждая порода камня имеет свою геологию и архитектурную грамматику. В разных регионах Европы камень работал по-разному: как скульптура, как структура, как обшивка или как память. Эти города — не музеи под открытым небом, а живые лаборатории материи, где архитектура развивалась из самого ландшафта. Матера — уникальный пример города, вырезанного прямо в скальной породе tufo (вулканический известняк). Районы Sassi di Matera представляют собой сеть пещерных жилищ, построенных путём выемки породы, а не добавления. Архитект