📽Самый простой способ внедрить идеи пропаганды в сознание большинства людей — дать этому пройти посредством развлекательной картинки, когда они не осознают, что подвергаются пропаганде (Элмер Дэвис, директор отдела военной информации США).

С экрана вы «покупаете» образы, и вы обязательно будете им соответствовать. Ведь любая идея всегда внедряется в кино через разных героев, которые в разных вариантах продвигают какую-то одну идею. И рано или поздно на экране вам покажут именно того героя, который попадёт именно в ваш архетип. Так они подбирают ключи к каждому.
Когда в США вышел фильм про Уолл-стрит, все стали носить подтяжки. После фильма «Топ ган» на 15% увеличилось количество новобранцев в армии США, которые пошли в ВВС. Ну и все мы прекрасно помним, что недавно происходило с преимущественно младшими школьниками после выхода «Слова пацана». Примерно то же самое, что было в своё время после выхода таких фильмов, как «Бригада».
В 1940-х годах Вероника Лейк была одной из самых ярких звёзд Голливуда, актриса прославилась своей культовой причёской. Причёска Лейк была настолько популярна, что правительство США было вынуждено просить актрису сменить укладку — в военные годы многие женщины работали на заводах, и их уложенные в её стиле распущенные волосы часто попадали в станки, что приводило к несчастным случаям.
И так было всегда и во всём мире. Любая киноиндустрия в любой стране всегда обслуживает чьи-то конкретные идеологические интересы, причём не всегда свои. Как только началась перестройка, сразу же как по команде (а скорее всего, именно по команде) кардинально поменялись все советские фильмы. Это можно наглядно увидеть на торрентах (динозавры ещё помнят, что это), если в поиске «советские фильмы» задать разные года производства. Всё, что примерно до 1985 года, — исключительно позитивные и добрые образы, много киношедевров. Всё, что после 1986 года, — в 90% какая-то мрачная депрессивная чушь с криминалом и пошлятиной. «Авария — дочь мента», «Интердевочка» и т.д. Такое ощущение, что у представителей искусства была команда готовить общество именно к этому. В итоге так оно и получилось.
Потом были 90-е годы. Пошли фильмы с хорошими и правильными американцами и глупыми, постоянно бухающими русскими. Помните фильм «Не валяй дурака»? Таких выходило тогда довольно много. Плюс образ предпринимателя в кино — всегда положительный и привлекательный.
Общество ломали под новую экономическую модель. Мир-дружба-жвачка с Америкой везде и во всём. Очень дешёвые, не пойми откуда взявшиеся на каждой второй голове бейсболки USA Califоrnia. Везде американские товары, фильмы, передачи, реклама. Доллар США как единственная форма покупки и продажи для всего более-менее крупного. Все объявления на авто и квартиры вплоть до почти середины 2000-х указывались только в долларах. Всё это происходило на фоне чудовищного падения экономики, уничтожения и разграбления всех производств, безработицы и невыплаты зарплат.
Успокаивали страну юмористы. В своих передачах они по факту смеялись над всем происходящим. Высмеивали проблемы, с которыми надо было бы вообще-то бороться. Тем самым они снижали у населения общий уровень критики всех этих процессов, ведь когда вы над чем-то смеётесь, то уже не воспринимаете это всерьёз. Думаю, что именно поэтому юмористических передач в сетке вещания всех каналов тогда, в 90-е годы, было так много.
А что сейчас? А сейчас у нас всё ТВ забито женскими мыльными сериалами про «красивую восточную сказку с султаном её сердца». Где русские мужики показываются преимущественно алкашами, зато восточные кавалеры — исключительно принцами на белом коне. Ну или на чём они там обычно перемещаются. И на этот счёт тоже есть определённые версии, зачем это всё делается. В контексте миграционной политики замещения коренного населения, конечно же.
Да что там версии. Константин Эрнст, директор «Первого канала», не так давно в одном из своих интервью по поводу сериалов высказался довольно точными и откровенными формулировками:
Сериал — это такая завуалированная форма проговаривания модели поведения в изменившемся времени. Людям кажется, что они развлекаются, смотрят за колизиями чужой истории, а на самом деле они получают образцы поведения. Сериалы проговаривают время точно так же, как и аналитические программы.
Этим высказыванием он на самом деле не открыл никаких тайн, ведь всё тайное уже давно стало явным. Посмотрите на «Нетфликс», они уже достигли в этом деле верха совершенства. В любой сюжет там всегда грамотно вплетена вся «правильная» гендерная, цветная и политическая повестка плюс маркетингово-выгодные модели поведения главных героев по заказу бизнеса.
Любой качественный современный сериал — это пролонгированная реклама с приучением к определённой модели поведения, которая тут же монетизируется заказчиками.
Отрывок из книги "Заложники платформ" часть 1
Источник: vk.com/wall-151856249_83192 ✅КиноЦензор - сайт, где пользователи оценивают смыслы и влияние кино: kinocensor.ru/