Писака.ПРО

В прошлой заметке мы говорили о причинах, из-за которых на автора может напасть «неписюн» (то есть почему не хочется писать, даже если очень любишь это дело). Среди прочего мы перечислили: выгорание, перфекционизм, непонимание дальнейшего развития сюжета и пр. Однако существует еще одна серьезная проблема – ЛОЖНЫЕ цели. Если вы поставите перед собой одну из этих целей, то очень высока вероятность, что скоро вы вообще забросите писательство. Потому что эти цели приведут вас к краху. Давайте кратко рассмотрим такие ложные цели, и тогда вы сможете избежать этих ловушек (в отличие от ваших менее удачливых коллег, которым эта заметка не попалась на глаза вовремя). Можно по-разному относиться к Галине Юзефович (я тоже отношусь к ней по-разному). Однако нельзя отрицать, что временами она выдает умные мысли. Например, в одном из своих интервью она сказала интересную вещь. Смысл примерно такой: «Большинство писателей не хотят быть писателями. Они хотят ИГРАТЬ в писателей». Полностью согласен с

«Можешь не писать – не пиши!» – одно из самых идиотских выражений, которые я когда-либо слышал. Ненавижу его всей душой. Во-первых, никто из «великих» подобной чуши никогда не говорил. Во-вторых, «не писать» могут все. Это очень легко. А вот «писать» – трудная работа. Даже если вы очень любите писать, всё равно это работа, которая требует усилий и от которой устаешь. Что делать, если никак не можешь себя заставить взяться за текст? Повисли где-то на середине книги, за неделю написали только 100 слов через силу, никак не можете взять себя в руки. Короче говоря, напал на вас «мистер Неписюн». У «неписюна», на самом деле, могут быть разные причины. И, в зависимости от причины, надо применять правильное «противоядие». Причина 1 – Нет времени писать Часто мы оправдываемся тем, что просто не можем найти время для писательства. И это действительно серьезная проблема. Кроме сочинения историй у нас с вами много других дел: работа, семья, дети, быт, друзья, спорт и пр. И советы типа «выделите х

Хочу вас поздравить, господа. Прекрасное будущее наступило: Интернет завален нейро-картинками; каждый день выходит по 100 тысяч треков и музыкальных композиций, сгенерированных нейросетями; всё больший охват получают искусственно созданные видео, которые уже и не отличишь от настоящих. Живые писатели тоже скоро станут не нужны? Тут не всё так просто. Вот, что вам нужно понимать про нейро-писательство: ИИ-рассказы УЖЕ существуют Да, такие дела. Пока мы размышляем, заменят ли нас нейросети, они нас уже заменяют. Например, на крупнейшей развлекательной площадке Рунета «Пикабу» появляются ребята, которые публикуют хоррор-истории, написанные ИИ. Что самое интересное, эти ребята нисколько не стесняются говорить правду – они сами указывают в описаниях, что текст создан нейросетью. И знаете что? А ничего, люди читают, им нравится. В комментариях отмечают рост профессионализма авторов, восхищаются интересным сюжетом. Я несколько таких рассказов прочел, они мне показались слишком шаблонными. С

Экранизация! Вот уж о чем точно мечтает любой писатель. Кто сегодня читает книги? Мало кто читает. А вот фильмы и сериалы смотрят все. Значит, если ваше произведение доберется до экранов – вот тут и всесоюзная слава, и завистливые взгляды тех, кто в вас не верил, и гонорары! Отсюда простой вывод – надо как-то пристроить свою книгу в киноиндустрию. На этой мечте писателей уже давно и неплохо зарабатывают. Различные литературные школы проводят тренинги «Как написать сценарий», «Как провести питчинг своей истории режиссерам» и всё такое прочее. Мол, кто лучше, чем сам автор напишет сценарий по его книге? Вот, напишете, отошлете в киностудии, и всё будет в ажуре. Однако, с этими сценариями много нюансов. Давайте разберемся, что тут к чему. Это другое! Язык литературы и язык кино – это, конечно, родственные языки, но разные. Примерно, как русский и польский. Знать, что означает «Bobr Kurwa» – недостаточно для того, чтобы считать себя знатоком польского языка. То же самое и со сценариями. Е

Термин «саспенс» (ударение на первый слог) пришел к нам из кино. В переводе с английского слово «suspense» (ударение на второй слог) буквально означает «тревожное ожидание». Впервые этот термин использовал Хичкок, и с тех пор все «тревожные ожидания» именно так и называют (хотя, конечно, разные приемы создания тревожности использовались и до того, как Хичкок придумал ему название). Саспенс – это очень полезная вещь. Он буквально заставляет зрителей прилипнуть к экрану. В книгах заставляет читателей листать одну страницу за другой, потому что они не могут остановиться. В этой статье мы разберем, как правильно создавать саспенс в ваших книгах, чтобы читатели не могли оторваться. Анти-детектив В классических учебниках сценаристики объясняют, что саспенс – это противоположность детективной загадке. Если кого-то убили в начале книги и следователь пытается найти убийцу, то это типичная «загадка в прошлом». То есть мы стремимся узнать, что случилось в прошлом. Саспенс – это «загадка в будуще

Давайте посмотрим, как поживают наши коллеги-писатели в Америке. Заодно разберемся, какие есть отличия в издательском деле между Россией и США. Возможно, это поможет нам объективнее взглянуть на то, что происходит с книжным бизнесом в мире в целом. Для удобства восприятия, всю информацию, добытую в буржуйских отчетах и тайных переписках, я разбил на 8 фактов. 1. 95% писателей в Америке НЕ живут «с пера» Здесь всё то же самое, что и у нас. Абсолютное большинство американских писателей вынуждены работать на постоянной работе, а писательство – это только хобби. В основном писатели преподают в школах или на различных писательских курсах. В школах, кстати, у них довольно неплохие зарплаты (гораздо больше, чем они зарабатывают на своих книгах). 2. Основной доход писателя – это авансовый платеж Российские издательства давно отказались от такой глупости, как «авансовый платеж» писателям. Сейчас отечественные авторы получают исключительно роялти. То есть они получают какой-то процент от каждой

Среди писателей есть такое поверие: если бы у меня был лишний миллион рублей, то тогда, конечно, и я стал бы известным. Мол, книги становятся популярными исключительно благодаря рекламе. А если бедному художнику с деньгами не повезло, то он никогда не сможет выиграть конкуренцию за внимание читателя у менее талантливых, но более богатых коллег. Всё это… правда, но только отчасти. Представьте, что вам на голову прямо сейчас упадет тот самый «лишний» миллион рублей. И куда вы его денете? В какую именно рекламу и каким образом вы его вложите, чтобы завтра про вас заговорил весь читающий мир? Вот в этом главная проблема – мы просто не знаем, как делать «продвижение книги». Кажется, что следует найти некого волшебника-маркетолога, который возьмет рекламу на себя. Он всё сделает сам, достаточно только платить (были бы деньги!) Но и здесь не всё так просто. Профессиональные таргетологи-директологи-маркетологи в 90% случаев оказываются обычными раздолбаями и лентяями. Они с удовольствием возьм

Это заключительная часть серии заметок о страданиях начинающих писателей. И теперь мы разберем, как же всё-таки правильнее действовать, чтобы снизить градус этих самых страданий. Если вы уже читали предыдущие части, то замечательно. Если не читали, то лучше начните с них: Часть 1 – Написание книги Часть 2 – Продвижение Часть 3 – Самиздат Здесь я опишу два варианта пути, которые, вероятнее всего, приведут вас к писательскому успеху: традиционный вариант и альтернативный. Итак, что делать писателю-новичку, чтобы «раскрутиться»? Это вариант для коммерческих писателей. Думать о том, как вы будете продвигать книгу, необходимо ДО того, как вы начнете эту книгу писать. Иначе с вероятностью 99% вы окажетесь в ситуации, которую я показал во второй части заметки – книга готова, но она не подходит ни для бумажных издательств, ни для электронных площадок. И в первую очередь надо выбрать целевую аудиторию, для которой вы будете работать. Думаю, вы не будете спорить, что для женщин необходимо писать

Окей, ребята. Вот и добрались мы до самого сладкого. В первой части разбирали, какие ошибки совершают авторы, когда только пишут книгу. Во второй части говорили о типичных проблемах, которые вас ждут, если вы вдруг решите начать вашу книгу продвигать. Теперь наш новичок-горемыка понял, что через издательства он не получит ни денег, ни славы. Значит, остается только интернет. На самом деле, интернет – штука замечательная. Я говорил, что именно интернет убил писательство в том виде, в каком оно существовало еще до 2005 года. С другой стороны, тот же самый интернет нас с вами спасает. Теперь вы можете стать заметной литературной звездочкой безо всяких издательств. Новичок понял, что онлайн можно находить читателей в несколько кликов. Отлично! Значит, самое время начать прыгать по граблям сетературы (сетевой литературы). Даже самый поверхностный поиск в интернете покажет, что сегодня существует три основные площадки для сетевых писателей: Литнет, Автор.Тудей и Литрес. Первые две требуют вы

В первой части заметки мы обсуждали ошибки, которые связаны, собственно, с написанием книги. Почитать можете по этой ссылке. Теперь давайте поговорим об ошибках, связанных с продвижением автора. Примечание: Прошу прощения за долгий перерыв в публикациях на канале. Работал над новой книгой, так что на Дзен сил уже не оставалось. Будем наверстывать. Итак, книга написана. Это уже хорошо. 99% начписов так никогда до этого этапа и не доходят. Что же автор делает дальше со своей нетленкой? Как правило, ничего хорошего. Конечно, редактура не относится именно к продвижению книги, но очень сильно затягивает старт этого самого продвижения. Напоминаю – нам хочется не просто выпустить книгу. Нам необходимо выпустить «идеальную» книгу. И поэтому мы начинаем её переделывать, переписывать, что-то добавлять (и почему-то гораздо реже – убавлять). Если это затянется, скажем, на год, есть риск, что вам захочется вообще переделать всё. Ведь, пока вы писали книгу – вы выросли. Вы видите ошибки, которые доп