Микрофоны «Октава»

Целью нашего исследования стал сравнительный анализ Октава OWS-ALP с конкурирующими моделями антенн. Мы провели измерение коэффициента стоячей волны (КСВ) пассивных антенн в рабочем диапазоне частот 470-780 МГц. КСВ является важнейшим параметром согласования антенны с фидерным трактом и напрямую влияет на эффективность передачи и приёма радиосигнала. Измерения проводились с использованием векторного анализатора цепей SYSJOINT SV4401A в режиме измерения параметра S11. Результаты измерений антенны Октава OWS-ALP: Среднее КСВ в диапазоне 470 -780 МГц = (1,161+1,693+1,154+1,408+1,233)/5 = 1,33 Результаты измерений антенны SHURE PA805SWB: Среднее КСВ в диапазоне 470 -780 МГц = (1,457+1,474+1,459+1,222+1,769)/5 = 1,5 Результаты измерений антенны SHURE PA805SWB: Среднее КСВ в диапазоне 470 -780 МГц = (1, 594+1, 764+1, 516+1, 282+1, 869)/5 = 1,6 Результаты измерений антенны Sennheiser A2003: Среднее КСВ в диапазоне 470 -780 МГц = (1, 4+1, 194+1, 242+1, 765+1, 913)/5 = 1,5 Антенна Октава OWS-AL

Запись звука через физические препятствия — это осознанный способ изменить тембр, повлиять на пространство и создать различные креативные решения для эффектов, которые будут сопровождать запись. Двери, стены и стекло работают как естественные акустические фильтры, формируя характер, глубину и дистанцию источника. Такой подход особенно ценен, когда нужен контролируемый lo-fi, эмбиенс или ощущение подслушанного звука. Обсуждение таких тематик встречается довольно редко, поэтому начнём с базовых и простых приёмов. Двери — самый универсальный инструмент. Частично приоткрытая дверь снижает атаку и верхние частоты, смягчая транзиенты. Для такой записи отлично подходят динамические микрофоны, такие как МД-307, они превосходно подчёркивают середину. Конденсаторные микрофоны за дверью дают больше деталей отражений, но требуют контроля шума. На практике всё довольно просто — вокал или гитару записывают в комнате на конденсаторный, например, МК-117 для сухого и прямого звука, а МД-307 ставят в ко

Рассмотрим изучение капсюлей микрофонов и их отдельных составляющих. Это целый мир со своими нюансами, техниками и приёмами, которые способны упростить студийную работу на всех этапах. Каждый капсюль имеет собственную, уникальную частотную характеристику. Конденсаторные модели часто подчёркивают верхнюю середину и высокие частоты, добавляя детальность и воздух. Антагонистом выступают динамические микрофоны, которые сглаживают транзиенты и естественно ограничивают верх, что работает как мягкий фильтр высоких частот (low-pass). А ленточные микрофоны дополнительно смягчают агрессивную середину и верх, действуя почти как музыкальный де-эссер. Если вы ищете яркий и открытый верх, то МК-012 со сменными капсюлями КМК или серия ламповых МКЛ могут стать надёжными помощниками, в иных случаях обратите внимание на МД-307 или МЛ-52-02. Диаграмма направленности также влияет на спектр. Кардиоида в капсюлях КМК-102, КМК-115, КМК-117, а также в ламповых микрофонах Октава усиливает низкие частоты за счё

Модульная линейка — развитие легендарной серии микрофонов Октава Рассмотрим модульные микрофоны основанные на легендарном МК-012 и представление о том, чем являются эти девайсы в студии. Если раньше микрофон обладал фиксированным характером и звучанием, то сегодня — это гибкий инструмент, который можно адаптировать под задачу, источник и пространство. Капсюль, предусилитель, аттенюатор, фильтры: всё становится частью глобального конструктора, а не жёсткой, предустановленной схемы. Главное преимущество МК-012 — возможность контроля и формирования тембра ещё до начала записи. Смена капсюля позволяет быстро перейти от широкомембранной кардиоиды к узкомембранной или круговой направленности, не меняя при этом корпус и тракты. Это особенно ценно в записи вокала, акустических инструментов и сложных ансамблей, где один и тот же микрофон может буквально «переключить» роли. Все направленности превосходно реализованы в узкомембранных капсюлях КМК-012 (кардиоида, гиперкардиоида, круг) и в широкоме

Off-axis — это приём записи, при котором источник звука находится под углом относительно микрофона, а не строго по оси капсюля. В контексте динамических микрофонов этот метод является не техническим компромиссом, а осознанным художественным инструментом формирования тембра уже на этапе записи. Рассмотрим несколько техник записи на примере микрофона МД-307. В начале стоит отметить, что МД-307, как и остальные динамические микрофоны, обладает выраженной направленностью и неравномерной частотной характеристикой вне оси. Это проявляется при отклонении от источника на 15-35 градусов — высокие частоты начинают естественно ослабляться, верхняя середина сглаживается, а атака становится менее агрессивной. Фактически, микрофон начинает работать как мягкий эквалайзер без применения обработки. Сравнение может быть уместным с возможностью управления атакой и затуханием сигнала, не изменяя общую громкость (transient shaper). При записи вокала положение off-axis помогает снизить сибилянты, жёсткость

Главный инженер Анатолий Люхтер — о ювелирной реставрации акустики, выборе микрофонов Октава и о том, почему команда инженеров стала самой счастливой от переезда на «цифру» В Москве завершилась не просто реконструкция, а полное техническое перерождение одного из самых знаковых культурных центров столицы — «Москвича». За фасадом, хранящим память об эпохе, теперь скрывается одна из самых современных цифровых площадок страны. Сердцем этого обновления стал масштабный парк профессионального звукового оборудования, причем полностью отечественного производства — тульской компании Октава (технологический партнер Госкорпорации Ростех). О реставрации, выборе микрофонов и переходе на «цифру» рассказал главный инженер Культурного центра «Москвич» Анатолий Люхтер. — Что изменилось в «начинке» центра для зрителя и артиста после масштабных работ? — Когда я учился в автомобильном вузе. Наше студенческое конструкторское бюро создало автомобиль, в котором в корпус от Советской «Волги 21» вместили всю н

Среди комбинаций и вариаций разных микрофонов, связка ленточного и динамического микрофона давно считается одной из самых универсальных техник в записи электрогитары. Она позволяет получить плотную атаку, читаемость и при этом сохранить объём, глубину и музыкальность тембра без агрессивных верхов, которые часто присутствуют в подобном роде записей. Рассмотрим более детально все нюансы такой комбинации на примере МЛ-52-02 и МД-307. Динамический микрофон обычно отвечает за фокус и атаку. Его размещают близко к кабинету, практически вплотную, в зоне между центром и краем динамика. Действуем на слух, исходя из целей и задач. Позиция МД-307 «по центру» даёт яркость и агрессию, смещение к краю — более тёплый и округлый звук. Ленточный микрофон добавляет тело и сглаживает верхний диапазон. Его располагают на том же динамике, но немного дальше — 20-50 см. Часто его отворачивают в сторону или ставят под небольшим углом, чтобы избежать лишнего давления воздуха. «Восьмёрочная» диаграмма МЛ-52-02

Баритон-гитара занимает пограничную зону между электрогитарой и басом, и именно это делает её сложной в записи. Основная задача — сохранить читаемость атаки и артикуляции, не потеряв при этом глубину и контроль низких частот. Ошибки в микрофоне или позиции быстро превращают баритон в мутный, перегруженный инструмент. Первое, на что стоит обратить внимание — частотный баланс. Баритон работает в диапазоне, где легко возникает конфликт с бас-гитарой и бочкой. Конечно, много зависит от аранжировки, но у звукорежиссёра уже на этапе записи стоит задача не переусердствовать с низом. Основной тембр формируется в нижней и средней середине, поэтому микрофон должен хорошо передавать именно эту область. И мы плавно подходим к выбору микрофона. Динамические микрофоны, такие как МД-307, дают фокус и плотность. Ленточные модели, например, МЛ-52-02 отлично подчёркивают тело и глубину, сглаживая резкий верх, но требуют аккуратной дистанции, чтобы не перегрузить низ в записываемом сигнале. Часто лучшим

Far Room — это техника записи, при которой микрофон или стереопара размещаются на значительном расстоянии от источника, чтобы зафиксировать не прямой звук, а его взаимодействие с пространством. В отличие от классических техник, метод Far Room работает не как поддержка тембров, а как полноценный и отдельный художественный слой, формирующий масштаб и глубину. Ключевая задача Far Room — передать объём. Чем дальше микрофон от источника, тем больше в сигнале отражений, хвостов и временных задержек, которые мозг интерпретирует как объём и дистанцию. Эта техника часто используется в киномузыке, пост-роке, эмбиенте и живых барабанных записях. Выбор микрофонов зависит от желаемого характера. Конденсаторные микрофоны (МК-117, МКЛ-5000 / 111 / 112) дают детальность и воздух, подчёркивая реверберацию комнаты. Ленточные микрофоны (МЛ-52-02) звучат более тёмно и кинематографично, сглаживая резкие отражения. Для Far Room часто используют стереопары — AB для максимальной ширины, ORTF для более вывере

В последние годы интерес к винтажному звуку переживает новый подъем — продюсеры стремятся получить ту самую теплоту старых записей, которые хранят в себе дыхание эпохи. Да, ленточные эмуляции и «аналоговые» плагины периодически дают свой эффект, ничто не заменит характер ретромикрофонов. Почему винтаж звучит иначе? Старые микрофоны обладают набором уникальных особенностей, которые невозможно полностью воспроизвести в цифровом виде. Во-первых, это АЧХ — лёгкие завалы высоких частот и мягкий подъём в середине формируют неповторимую красоту тембров. Например, два одинаковых экземпляра 60-летней давности будут звучать по-разному. Во-вторых, огромную роль играет естественное старение компонентов — трансформаторы, ленты, капсюли — всё это меняет тон, делает атаку мягче, добавляет едва заметную компрессию. На какие микрофоны стоит обратить внимание? В первую очередь, хочется упомянуть ленточные микрофоны. У Октавы это серия МЛ, например, МЛ-51 1967 года выпуска. Если отыщете МЛ-11 или МЛ-16,