Пригодится

Если вы хоть раз общались с международным дистрибьютором, агрегатором, стриминг-платформой или издателем, то наверняка слышали фразы вроде: “We’ll start with EMEA” “This title performs well in MENA” И если эти слова пока звучат как заклинания, а не рабочие инструменты — эта статья пригодится. Титульная фотография к статье Олега Лубски «MENA и EMEA… А какие ещё бывают? Про регионы» | © авторы фото — Cottonbro Studio 2025 | автор обработки — Олег Лубски 2026 Краткий гид по региональным аббревиатурам — для тех, кто продаёт контент за рубеж Речь пойдёт о региональных аббревиатурах, которыми на Западе принято обозначать субрегионы мира. Знать их важно не из академического интереса, а по вполне практичной причине: 👉 грамотный геотаргетинг = деньги, а иногда и спасение контента. Вот - "родной" субрегион. То есть самая близкая к западным границам РФ зонированная маркетологами территория. Субрегион EMEA Иногда в EMEA включают и РФ, игнорируя географическую формальность - то, что в РФ за

Будет неожиданно. Будет смешно. Будет понятно про кино — честно и изнутри. 👉 Скоро. Не пропустите. Это не просто фильм про большую змею — это мета-комедия о киноиндустрии, где группа друзей пытается сделать свою версию классической Anaconda и попадает в сумасшедшие приключения в бразильских джунглях. Да, но не совсем. Хотя фильм напрямую связан с оригиналом Anaconda 1997-го года, он не является стандартным ремейком, а представляет собой своеобразное meta-переосмысление/реимаджинг: герои фильма сами пытаются снять свою версию классики, а появляются элементы, отсылающие к оригиналу. После фильма «Каскадёры» (2024) про каскадеров это новая работа, которая — как уже говорят в комментариях под другими моими обзорами — может стать самым подробным и глубоким разбором из всех моих ревизий просмотренного контента. Потому что "Анаконда" (2025) — это не только про сюжет, но и про индустрию кино изнутри: как снимаются фильмы, с какими творческими дилеммами сталкиваются создатели и что сме

На самом деле заголовок моей статьи — это вопрос: "Что подталкивает людей к обращению к средствам ИИ?" Титульный фотоколлаж к статье Олега Лубски "Что подталкивает людей к обращению к средствам ИИ" | (с) автор коллажа Олег Лубски 2026 Когда недавно я как со-продюсер и режиссёр вернулся к финальной доделке одного ко-продукционного экспериментального анимационного проекта, я принял для себя принципиальное решение: оставаться в утверждённом пайплайне и делать анимацию строго в стоп-моушн, без какого-либо прикладного вмешательства ИИ. Это решение было осознанным и технически оправданным. Но именно в этот момент меня настиг вопрос, который и стал заголовком этой статьи. Почему сегодня так много людей — авторов, продюсеров, студий — тянутся к инструментам ИИ? За время моей работы в разных форматах и масштабах производства у меня сложилось чёткое ощущение: причины почти всегда прагматичны, а не идеологичны. Три мотива Я бы выделил три доминирующих мотива. Первый — сокращение времени произ

Если честно — начнём с честности Несмотря на то, что «Аватар» снова собрал огромную кассу, это никак не изменило моего решения — не идти и не смотреть третью его часть. Не потому что плохо. Не потому что «я против». А потому что в какой-то момент ты начинаешь беречь время. Я предпочитаю тратить его на новое, а не на шлейфы от когда-то нового. Этот принцип работает и с франшизами, и с жанрами, и — особенно — с актёрскими образами, которые давно перестали быть органичными. Именно поэтому я не собираюсь смотреть новый боевик «Дикая кошка» (Wildcat, 2026). Титульный коллаж к статье Олега Лубски «Дикая кошка (2026) — фильм, который я не посмотрю» © авторы коллажа — ChatGPT5.2 & Олег Лубски 2026 Причём тут «Дикая кошка»? Формально всё на месте: жанр — экшен; героиня — женщина в силовой роли; маркетинг — «жёстко, быстро, опасно»; в главной роли — Кейт Бекинсейл. Но именно последний пункт для меня — стоп-сигнал. Это не про рейтинги Сразу обозначу: я не смотрю на IMDb как на приговор. Низ

В завершившемся году я дважды отказался от проектов, которые на старте выглядели почти безупречно. Речь шла о сценарной и продюсерской работе одновременно — разработке проектов, где от идеи и структуры зависел весь дальнейший путь: от сценария до реализации. Были амбиции, энергия, желание сделать большое и серьёзное. Формально — всё сходилось. Титульный коллаж к статье Олега Лубски «Почему я отказался от 2 проектов, которые выглядели идеально» © авторы коллажа — ChatGPT5.2 & Олег Лубски 2025 Почему И оба раза решение об отказе было не про деньги. На первых разговорах в обоих проектах всё выглядело знакомо: человек точно знает, чего хочет, видит будущий результат и уверен в своём праве требовать его здесь и сейчас. Это нормально. Так начинается большинство инициатив. Но довольно быстро проявились сигналы, на которые я привык обращать внимание: Категоричность вместо диалога. Раздражение от попытки назвать вещи профессиональными именами. Нежелание обсуждать рамки ответственности и ф

Титульный фотоколлаж к статье Олега Лубски "Когда прошлое стучится в настоящее" | Натали Дэррил — справа | (с) автор коллажа Олег Лубски 2026 Иногда «обратная сторона успеха» — это не падение и не разочарование, а тишина, в которой остаются незавершённые человеческие истории. В первый день 2026-го года я получил письмо. Его автор просила помочь связаться с актрисой Натали Дэррил — не ради сенсации, не ради выгоды и не ради публичности. Просто потому, что человеку, которому уже за девяносто, и от имени которого она обратилась, хотелось бы ещё раз услышать голос женщины, которая когда-то была важной частью его жизни. Это она, которая в "розыске" — Натали Дэррил: Натали Дэррил | проект Ру КиноСтарз История их знакомства уходит в 1950-е годы, в эпоху живых радиоэфиров, гастролей, надежд и юношеской веры в будущее. Потом — время, расстояния, города, страны. И почти целая жизнь между последним звонком и сегодняшним письмом. Меня поразило не само обращение, а его интонация: бережная, тиха

Если честно — начнём с честности Это мой второй за два последних года обзор фильма, который я не смотрел. И да — это сознательное решение. Когда я узнал, что третий «Аватар» идёт в кинотеатре более трёх часов, я понял, что не готов инвестировать столько времени жизни в очередную итерацию визуальной вселенной Аватар: Огонь и пепел. Не потому, что фильм плох. И не потому, что я не уважаю труд команды. А потому что в какой-то момент — особенно когда ты сам работаешь с историями — ты начинаешь отделять форму от необходимости личного опыта просмотра. Этот текст — не отзыв зрителя. Это взгляд продюсера и сценариста на явление, франшизу и стратегию. ДИСКЛЕЙМЕР В своих статьях-обзорах я не обсуждаю кино с позиции «как надо». Любая художественная форма имеет право на существование — особенно если она коммерчески и технологически успешна. Я также не спойлерю и не пересказываю сюжет от начала до конца. Этот текст — про контекст, смыслы, выборы и последствия. Титульный коллаж к статье Олега Луб

Чем я полезен авторам, инициаторам проектов и продюсерам? Спросите вы... Титульная иллюстрация к статье Олега Лубски "Про полезность | Пригодится, или Чем я полезен авторам, инициаторам проектов и продюсерам" | © авторы коллажа — ChatGPT5.2 & Олег Лубски 2025 А я вам отвечу: на этот вопрос Чем я полезен авторам, инициаторам проектов и продюсерам Я работаю с историями и проектами на всех этапах — от идеи и текста до экрана. Помогаю: — авторам книг, повестей и сценариев — продюсерам и креативным командам — проектам в кино, сериалах и анимации Моя зона ответственности — структура, драматургия и формат: как превратить исходный материал в профессиональный проект, готовый к развитию, производству и диалогу с индустрией. Работаю на русском и английском языках. Обращайтесь через личные сообщения, или через раздел комментарии, или через мой профиль в vK Успехов вашим проектам и идеям!

9 октября 2025 года я давал статью-анонс под названием: "Пьеса для семейной аудитории к Новому году". И вот это событие свершилось! Титульная иллюстрация к статье Олега Лубски "Красная Шапочка и Новый год — спектакль по моей пьесе" | © автор рекламного постера - соответствующий автор, автор коллажа — Олег Лубски 2025 Иногда профессиональные вещи происходят без лишнего шума — просто потому, что они сделаны точно и вовремя. В эти дни в городе Дзержинске, на сцене крупнейшего областного дворца культуры - во Дворце культуры химиков (или ДКХ), идёт новогодний музыкальный спектакль «Красная Шапочка и Новый год» — семейная интерактивная сказка для зрителей 0+, поставленная по моей пьесе «Новогодняя песня Красной Шапочки». Пьеса написана по мотивам народной сказки, в её классических интерпретациях, адаптированных Шарлем Перро и братьями Гримм, и создана по авторскому заказу на основе исходных материалов от режиссёра-постановщика и специально для сценического воплощения. Авторство пьесы —

Спасибо внимательному читателю за вопрос. Он звучал почти как оговорка, но на самом деле — как философский зум: «А если соединить зло и страх — получится “зло(с)трах”?» Слово, к счастью, в словари не просится. Зато мысль — очень даже. Титульная иллюстрация к статье Олега Лубски "Страх зла или зло страха — что сильнее?" | © авторы коллажа — ChatGPT5.2 & Олег Лубски 2025 Потому что если не соединять, а переставлять, то мы снова получаем знакомый приём. Тот самый, который уже пригождался. Страх зла Это базовая, почти инстинктивная настройка. Мы боимся зла: потому что оно может прийти извне; потому что у него есть лицо, форма, последствия; потому что оно разрушает — жизнь, порядок, доверие. Страх зла — защитный механизм. Он говорит: «Не подходи», «Будь осторожен», «Остановись». Иногда он спасает. Иногда — преувеличивает. Но по своей природе он реактивен: зло первично, страх — ответ. Зло страха А вот здесь начинается самое интересное. Зло страха — это когда страх перестаёт быть сигн