Экран Души

Оскар-2012 Вуди Аллену за лучший сценарий Луна не верит нашим снам, Луна не знает наших слов. Ее секретный шпионаж — только для тебя «Луна» — поет Эдит Пиаф, Луна затмит Катрин Денёф. Мой исчезающий мираж Только для тебя. Я — твой Париж. Я — твой Версаль. Ты улетишь Снег и хрусталь Луна рассыплет конфетти, Луна покажет синима. Театр теней на склоне крыш Только для меня. Луна поднимется в зенит, Она сведет тебя с ума На цыпочках, касаясь лишь Бледного огня Я — твой Париж, Я — твой Версаль. Ты улетишь. Снег и хрусталь Группа «Браво» Голливудский сценарист Гил Пендер (сияющий Оуэн Уилсон) и его невеста Инес (devil-in-disguise Рэйчел Макадамс) стереотипно проводят время в Париже. То ли помолвка с родителями, то ли мальчишник, а то и девишник… По «древнему прямому пути», открытому Альфредом Уоткинсом («лей-линии» друидов или «уака» инков) Гил забрёл в место пересечения эпох – послевоенных 20-х 20-го века и «предвоенных» 10-х 21-го. В Париже «взрыва сверхновой романтизма» он встретил

Единственный способ узнать на что способны люди – это вспомнить, что они уже делали раньше. (из фильма) Таких фильмов не бывает. Но он есть. Сказать, что он снят по «реальным событиям» - неправильно. Фильм СООТВЕТСТВУЕТ ПСИХОЛОГИИ РЕАЛЬНОСТИ, когда реальность эквивалентна всей глубине мировой истории и определяется как воля и возможности Человека, как вида и как личности одновременно. Идея фильма – в соединении крайностей на пределе конфликта. Военный психиатр и аналитик армейской разведки Дуглас Келли (в элегантно-сумасшедшем исполнении Рами Малека) командируется в Нюрнберг в качестве эксперта криминальной психиатрии для вскрытия личностей 22-х высокопоставленных руководителей нацистского государства во главе с рейхсмаршалом Германом Герингом (в захватывающем демоническом исполнении Рассела Кроу). Сюжет более чем правдоподобен в части «психологической разведки», существовавшей с начала 20 века в Британии, а затем в США (к примеру, будущий писатель Джером Сэлинджер также был военны

Я ранен светлой стрелой — меня не излечат. Я ранен в сердце — чего мне желать еще? Как будто бы ночь нежна, как будто бы есть еще путь — Старый прямой путь нашей любви. А мы все молчим, а мы все считаем и ждем, А мы все поем о себе — о чем же нам петь еще? Но словно бы что-то не так, Словно бы блеклы цвета, Словно бы нам опять не хватает Тебя… Серебро Господа моего… Серебро Господа… Разве я знаю слова, чтобы сказать о тебе? Серебро Господа моего… Серебро Господа… Выше звезд, выше слов, Вровень с нашей тоской… И как деревенский кузнец, я выйду засветло. Туда, куда я — за мной не уйдет никто. И может быть, я был слеп, И может быть, это не так, Но я знаю, что ждет перед самым концом пути. Серебро Господа моего… Серебро Господа… Ну разве я знаю слова, чтобы сказать о тебе? Серебро Господа моего… Серебро Господа… Выше звезд, выше слов, Вровень с нашей тоской БГ Яков Тихман Это всё было. Яков Тихман (прототип свата Мотла), молдавский пивной магнат и меценат, написал автобиографический ром

Меньше, чем за 1.5 года фильма 15 раз оправдал свой бюджет. Девушка флористка с цветочным именем, отчеством и фамилией - Лилия Цветущая Благоуханная (Lily Blossom Bloom) совмещает заботу и любовь к Живому. Растения отвечают ей взаимностью и дарят ей красоту, аромат, жизнерадостное настроение, добрую судьбу, а также витаминчики. Смотришь фильм и с удивлением понимаешь, что даже сцены банального флирта могут быть захватывающими (когда режиссер – итальянец), а милая скромная цветочница может вести себя как секс-хищник. Поединок страстей и игры в слияние и поглощение… Конечно же во внешности Блейк Лайвли (Лили) и Джастина Бальдони (Райл) есть чем гордиться, но в ролях они настолько естественны, что больше танцуют, чем двигаются, а любовный текст звучит как импровизация. Их эротический танец больше танго, чем свинг и больше растворение, чем присутствие. И вот настало утро. День первый. Полная неизвестность и полнота осознанности. Время сочится сквозь пальцы и становится переливающимся зе

Счастлив, кто посетил сей мир В его минуты роковые! Его призвали всеблагие Как собеседника на пир. Фёдор Тютчев Фильм-откровение об истинном порядке вещей. Когда узконаправленная тирания Сталина-диктатора была остановлена стаей предателей, началась свободная тирания дикой природы, где есть только хищники и жертвы, есть только ПРАВО СИЛЬНОГО, право тотальной войны, пока не «найдешь» того, кто сильнее тебя. Два главных героя, разные по природе, но единые духом представляют в фильме качество под названием БЕЗУПРЕЧНОСТЬ, о котором сегодня забыли, а может быть и не знали вовсе. Безупречность – это соответствие своей Сути, от которой НЕВОЗМОЖНО отказаться, пока жив. Это чисто мужское качество. За право женщин и детей быть разными, обтекаемыми тоже платят мужчины, так как они несут полную ответственность за Свой-для-них Мир, в котором нельзя не быть безупречным, а быть надо точно знающим, что ты – Творец этого мира и будешь его защищать до смерти, каким бы он ни был и что бы он от тебя н

ПИГМАЛИОН 2.0 или история классической моды и экспериментальных отношений Хочешь взять всё – будь готов отдать больше. Несмотря на то, что реплика пьесы Б. Шоу (мьюзикла «Моя прекрасная леди») автором сценария и режиссёром этого фильма не заявлена, аналогия здесь абсолютно очевидна. Я бы сказал Полу Андерсону удалось красочно усилить негативный подтекст, казалось бы, комедийной мелодрамы английского классика. Пара аргументов в доказательство моей «картинки». Пигмалион, злой царь Кипра, в мифологии, в поэме Овидия «Метаморфозы» и в пьесе Шоу – женоненавистник и тайный эротоман одновременно (та же линия у героя картины Рейнолдса Вудкока в «Сумрачной нити»). В начале фильма кутюрье обнаружил явно неплатоническую любовь к своей заказчице графине. Он пресыщен предложениями женщин выше его по происхождению, но хотел бы хоть что-то выбрать сам, отобразить в «тканевой скульптуре» свой идеал, свою игрушку, свой фетиш, своё сладострастное безумие, свою дразняще-эротичную Галатею. Пигмалион, с

Наше время четко выражает не только всепоглощающую апатию, но и одноразовое использование. Хотя бы взять пластиковый стаканчик с одноразовой салфеткой или сотовый телефон, но главное? Ничего не остается внутри, ничего не хочется сохранить на всю жизнь или передать потомкам, все проходит не оставив следа, кроме разрушения и разложения души да и консерватизма не хочется....В наше время мы опустошены в душе, с верой но без общего бога! АЛИНА ВИТУХНОВСКАЯ Дисклеймер: автор статьи не настаивает на своей правоте в демонологической интерпретации сюжета фильма, хотя мистическое зло проявлено в этой истории почти с канонической точностью. «Чёрное облако» по фильму — это древняя полевая демоническая самосознающая структура ненависти и неприятия мира людей (координатор-дирижёр разумного Зла - архидемон АРИМАН), являющаяся неотъемлемой видовой патологией человечества, проявляющейся с разной степенью интенсивности в ходе мировой истории порока, криминала и массового насилия. Создатели фильма, ве

«Cogito ergo sum» («Я мыслю, следовательно, я жив» или «я мыслю, следовательно, я существую») — Рене Декарт (1596–1650), французский философ, прототип Мастера Контроля в фильме «Трон: Арес» А может не надо? Фильм о том, как невозможно отличить «местонахождение» (жизнь) человечества относительно Искусственного Интеллекта, особенно, когда он контролируется боевой программой безопасности. Первая после Матрицы игровая концепция переноса цифровых объектов в реальность. Мы приближаемся к необходимости ре-дефиниции «живого» и «мыслящего». Живые не обязательно будут являться производителями мыслей, идей, знаний, а Мыслящие не обязательно будут иметь ЖЕЛАНИЕ ЖИТЬ, которое скорее всего заменит информационная экспансия, инерция процессингового доминирования. Время как метафизический феномен тоже нуждается в переосмыслении. Оно перестало быть пространственной реализацией мотивированной Воли, Событием, которое уже не совместимо с сегодняшней энтропией коллективного человеческого сознания. Теперь

Я не люблю Вас и люблю. На Вас молюсь и проклинаю. Не видеть Вас я не могу, Но встречи с Вами избегаю. Вы так наивны, так умны, Вы так низки и так высоки, Вы так земны и неземны, Вы так близки и так далеки. Вы — сладкий яд, Вы — горький мёд, Вы — божество, Вы — сущий дьявол, Вас ищу, от Вас бегу, Я не люблю Вас и люблю. У Вас небесные черты, О нет, уродливая маска. Вы черно-белы, вы цветны, Вы так грубы, в Вас столько ласки. На Вас — воздушные шелка. Да нет же, жалкие лохмотья. Желанье знать Вас и не знать В себе не в силах побороть я. «… нужно представить себе человечество живущим не на земле, и все земные вечные идеи потеряют свое обаяние». Апофеоз беспочвенности. Лев Шестов Нас ещё в школе спрашивали учителя: «Кто вам больше нравится – Пушкин или Лермонтов?» Это, примерно, как сказать, что мне больше нравится Алексей Толстой, чем Лев Николаевич тоже Толстой. Однако, факт подражания Михаила Юрьевича Александру Сергеевичу бросается в глаза даже неспециалисту. В советской хрестома