ПроРок

Легендарная форма корпуса Fender Stratocaster теперь официально защищена авторским правом на территории всего Евросоюза. Земельный суд Дюссельдорфа, один из самых авторитетных в вопросах интеллектуальной собственности в Европе, вынес историческое постановление, которое не понравится производителям подделок. Конфликт разгорелся из‑за электрогитар китайского производителя (не буду указывать называние этой фирмы), которые продавались на AliExpress, в том числе с доставкой в Германию. Суд постановил, что дизайн этих инструментов незаконно копирует культовую форму корпуса Stratocaster. Отныне судебным решением этой компании запрещено производить и распространять в Германии и ЕС гитары в форме Страта. За каждое нарушение ее могут оштрафовать на сумму до 250 тысяч евро или даже приговорить к тюремному заключению сроком до шести месяцев. Но значение этого решения выходит далеко за рамки одного судебного процесса, так как оно дает компании Fender право требовать компенсации с любых производител

Кассета с голосом Оззи, записанная после того, как он был уволен из Black Sabbath, недавно была обнаружена на чердаке одного британского дома. Как видно, наклейка на кассете пожелтела и выцвела, но по прошествии более чем 45 лет на ней все еще различимы слова "Ozzie Last Day". Корреспондент журнала, очевидец этого события, рассказывает: "В маленькой студии, где запись вот-вот прозвучит впервые за несколько десятилетий, атмосфера напряжена от ожидания, пока кассета медленно укладывается в магнитофон. Нас четверо в комнате, и мы надеемся услышать голос Оззи Озборна на записи, которая 45 лет хранилась на чердаке. Начинается все разочаровывающе – звучит безошибочно узнаваемое вступление “Free Bird” группы Lynyrd Skynyrd. Это наводит на мысль, что запись, возможно, вообще не имела большого значения. Затем, после паузы, вступает гитара, за которой следует вокал, слабый, но мгновенно узнаваемый. ”Это Оззи!" Это история не о потерянной мастер-записи, а о старой, но недавно открытой музыке Оззи

Если верить писателям-фантастам, будущее не предопределено. Они утверждают, что каждое наше движение, каждый вздох, даже помыслы беспрестанно меняют картину реальности. Да и Терминатор то же самое говорил… Вот только я им не верю. Вчера опять побывал в Русском музее (уже третий раз в этом году), где в Корпусе Бенуа с изумлением обнаружил совершенно уникальный рисунок. Не понимаю, как я раньше его не видел?! Итак, русский художник Михаил Федорович Ларионов, ключевая фигура русского авангарда, живописец, график и театральный художник, признанный одним из лидеров футуристического движения России. Его рисунки выставлены в постоянной экспозиции русского искусства. Прохожу мимо и вдруг… как обухом по голове, честное слово. Рисунок Ларионова 1912 года, на котором человек кричит: “ОЗЗ”. Недаром Михаил Федорович был футуристом – он видел будущее, он предчувствовал, он знал, он знал! Он знал, что через 36 лет, в декабре 1948 миру будет явлен великий и ужасный ОЗЗИ. Знал, и оставил нам графическо

Фонд, учрежденный Залом славы рок-н-ролла, объявил список из 17 номинантов на включение в 2026 году. Напомню, что исполнители и группы получают право на выдвижение через 25 лет после выпуска своей первой коммерческой записи. Даже не знаю, как это комментировать. Все понятно с The Black Crowes и INXS, никаких претензий к кандидатуре Джеффа Бакли и Фила Коллинза, и уж тем более заслужили выдвижение Билли Айдол и Iron Maiden, да и Joy Division (они же New Order) и Oasis вполне достойны. Но что тут делают Мэрайя Керри и Шакира? Каким боком New Edition и Wu-Tang Clan, к рок-н-роллу не имеющие никакого отношения? С большой натяжкой, с очень-очень большой натяжкой могу согласиться с Пинк и Шаде, но Лорин Хилл, которую журнал Billboard назвал величайшей "женщиной-рэпером" сюда вообще никак не вписывается. По-моему, эта контора давно уже утратила свою сущность. А ведь на сайте Зала в разделе Mission четко сказано: "Являясь некоммерческой организацией, Зал славы рок-н-ролла стремится инвестирова

Бывший вокалист IRON MAIDEN Блейз Бэйли не раз становился героем публикаций в моем блоге. Все они так или иначе были связаны либо с его прежними заслугами в Мэйденах, либо с нынешними творческими достижениями. Напомню, что Блейз входит в состав группы Wolfsbane, а также занимается сольной карьерой. Из самых свежих его работ – альбом "Circle of Stone", выпущенный в феврале 2024. Но сегодняшняя новость выпадает из музыкального ряда, поскольку в ней говорится о другом. Оказывается, недавно Блейз решил отменить все автограф-сессии, которые он обычно проводил после концертов. Любопытно, с чем это может быть связано? Известно же, что это хоть и утомительное для музыкантов мероприятие, но, как правило, ими стараются не пренебрегать, поскольку автограф-сессии не только укрепляют имидж исполнителей, но и способствуют росту продаж мерча. И вдруг такое заявление. В чем же дело? Блейз говорит, что для него это было сложное решение, но все же он был вынужден его принять, поскольку ему необходимо по

Не открою Америку, если скажу, что басист группы KISS Джин Симмонс хорошо известен во всем мире не только в этом качестве, но и как весьма успешный бизнесмен, причем многие его проекты с музыкой вообще никак не связаны. Джин владеет сетью ресторанов, футбольной командой, финансовой компанией, занимается автогонками, активно инвестирует в различные сферы, включая криптовалюты, недвижимость, акции, облигации, фьючерсы и прочее. Иными словами, он давно вышел за пределы чисто музыкальной карьеры. Но это не означает, что его не волнует судьба группы. Наоборот, он планирует развивать ее деятельность, но не совсем привычными методами. Вообще-то он говорил о новом этапе развития KISS еще пару лет назад, когда объявил, что группа претендует на бессмертие. Не в физическом облике, разумеется, а в голографическом и виртуальном. Хотя и от реальности Джин не отрывается. Тогда он заявил, что рано или поздно на сцену выйдут молодые музыканты, которых невозможно будет узнать в сценическом обличье. Их п

В истории рок‑музыки немало удивительных эпизодов, но случай с METALLICA в начале 1980‑х годов по‑прежнему вызывает живой интерес. Представьте: одна из самых влиятельных метал‑групп мира решает искать нового вокалиста… через объявление в британском музыкальном журнале. Звучит как сюжет из параллельной реальности, однако это чистая правда. Разумеется, в то время Metallica еще не была, как сказано выше, "одной из самых влиятельных групп в мире", но все же находилась на подъеме, хотя внутри коллектива назревали трения. Основной конфликт касался вокальных партий: Джеймс Хэтфилд, будучи гитаристом и основным автором текстов, исполнял и лидирующий вокал, но его манера не всем казалась идеальной для дальнейшего развития звучания группы. Поэтому участники Metallica всерьез рассматривали вариант приглашения профессионального вокалиста. Идея казалась логичной: отдельный фронтмен мог бы освободить Хэтфилда для более сложной гитарной работы и придать звучанию группы новую глубину. Однако решение п

Сотрудничество рокеров с музыкантами, играющими в других жанрах – не такое уж редкое дело. Даже великий Оззи не гнушался поработать с рэпером Остином Постом, более известным как Post Malone, хоть раньше никогда не слышал о нем. Напомню, что они записали песню "Take What You Want", которая вошла в альбом Post Malone "Hollywood's Bleeding" (2019), а также стала бонусным треком в сольнике Оззи Озборна "Ordinary Man" 2020 года. Идея совместной работы возникла у продюсера Эндрю Уотта и дочери Оззи – Келли Озборн. Она познакомила Уотта с Post Malone, и тот предложил объединить усилия. Оззи не знал, кто это и отреагировал на предложение с удивлением: "Кто он, черт возьми, такой, этот Пост Малон?" Однако после первоначального замешательства он согласился участвовать в проекте. Для Оззи эта коллаборация стала поворотным моментом в карьере. В то время он работал над своим первым за десять лет сольным альбомом "Ordinary Man", и запись песни, по его словам, помогла ему "встать с дивана" после выну

В мире хэви-метала редко звучат откровенные диагнозы — чаще музыканты предпочитают дипломатично огибать острые углы. Однако Дэйв Ломбардо, икона жанра и бывший барабанщик SLAYER, не стал ходить вокруг да около, а прямо указал на свойственную тяжелой музыке тревожную тенденцию в современном барабанном искусстве. Имя Ломбардо давно стало синонимом скорости, мощи и техничности, поэтому его наблюдениям, которыми он поделился, можно доверять. По словам Дэйва, сегодняшние барабанщики, несмотря на впечатляющую виртуозность, зачастую упускают нечто фундаментальное. “Чего‑то явно не хватает”, – констатировал он, и эта фраза заставляет задуматься. Что же именно отсутствует? На его взгляд, имеет место парадоксальная ситуация: современные барабанщики владеют техникой на недосягаемом для прошлых поколений уровне. Они осваивают сложнейшие полиритмы, бьют рекорды по скорости бласт‑битов, виртуозно управляются с двойными бас‑бочками. И все же, как тонко подметил Ломбардо, за этим техническим совершенс