"Хомо люденс"

Большинство зрителей даже и не думают об этой возможности. Многие любители фильма Георгия Данелии спорят: если герой метался между двумя женщинами, стало быть, не мог сделать выбор? Или одна из них ему нужна была на самом деле, а с другой он был по определенным соображениям / обстоятельствам? Есть как минимум две точки зрения телезрителей и киноведов... и плюс к ним позиция самого Олега Басилашвили, сыгравшего главного героя. Коллаж с Ютуба психолога Марины Л. 1. Жена Вот ведь Андрей, как бы ни увлекался молодой Аллой, из семьи ни при каких обстоятельствах не уходил от Нины. И однозначно в будущем не уйдет. Что бы ни случилось. Заметьте, дело происходило не в суровую эпоху, когда разводы были под запретом. Более того, в те годы переводчика даже на рабочем совете не стали бы прилюдно журить: это установление социализма осталось в прошлом. То бишь бояться общественных запретов ему не было причин. Однако он оставался жить дома. Стало быть, супруга была ему на самом деле нужна. Просто

Вы никогда не задумывались: с чего бы вдруг Дед Мороз всюду ходил с внучкой Снегурочкой, старательно замалчивая – кто ж ее родители? Почему в сказках лишь «жили-были старик со старухой», куда они девали остальных родственников? И ведь Дед Мороз не один такой. Как в сказках, так и порой в серьезных сюжетах сплошь и рядом фигурируют герои, у которых имеются бабушки и/или дедушки, но нет самых главных родственников – мам и пап. Почему так получается? Давайте рассмотрим 10 конкретных примеров, о которых вы все знаете, но о которых мало кто задумывался глубоко. Кадр из фильма СССР Валентина Морозова «Снегурочку вызывали?» Сюжеты старинные, но до сих пор интересные и актуальные 1. Насчет того же Деда Мороза с его родней всё в порядке: Снегурочка – вовсе не сирота. Всё дело в том, что внучка эта прибл... э... приемная. В некотором роде. Просто обоих придумали как персонажей отдельных (!) историй. И Мороз Иванович в сказках Владимира Одоевского, и Мороз Красный Нос в одноименной поэме Никол

Не просто шутки и хорошие актеры, но нечто большее и неосознаваемое. Да, Георгий Данелия написал талантливый сценарий и снял гениальный фильм. Да, актеры сыграли потрясающе – прежде всего Евгений Леонов, Юрий Яковлев, Станислав Любшин и Леван Габриадзе. Но у нас в разное время было много картин с потрясающими режиссерами и актерами, которые такой массовой популярности не получили. Так почему же история о планете Плюк в галактике Кин-дза-дза стала настолько любимой публикой? Помимо явных причин (режиссер – актеры – критика общества в духе «перемен требуют наши сердца») было как минимум 4 скрытые причины, которые мало кто осознавал в давнем 1986 г. (год премьеры) и осознаёт сейчас. 1. Герои – «свои парни» («Пацак пацака не обманывает. Это некрасиво, родной…») Фильмы, где герои не живут в заоблачных сферах, а выглядят так, что их можно принять как максимально «своих», набирают максимальную же популярность. Таков же принцип народной любви к «своим парням» – актерам, даже если они… женщи

Комедии СССР, итальянские интеллектуальные кино, голливудские фильмы… никто не избегает самоповторов. При этом: одно дело – когда повтор нарочитый, с явным намеком на то, что показываемое сейчас уже было раньше; другое дело – когда повтор выглядит так, словно бы автор подает его чем-то совсем новым. Вот тогда и возникает вопрос: авторы уверены, что никто не помнит их предыдущих фильмов, где использовался тот же самый прием? Или это делается намеренно? Но тогда с какой целью? Ближе к пасхалкам. С разными целями 1. Допустим, в комедии СССР «Бриллиантовая рука» Леонид Гайдай сам был телом пьяницы, пока голос Георгия Вицина выводил руладу из песни о медведях из другой комедии с теми же режиссером и актером – «Кавказская пленница…». Коллаж кадров из советских комедий Гайдая «Бриллиантовая рука» и «Кавказская пленница...» 2. А у другого Леонида – Квинихидзе – в «Небесных ласточках» герой Андрея Миронова пел строчку из песни, которую его же герой исполнял в «Соломенной шляпке» того же советск

От нелепостей до курьеза и от экзотики до фантастики порой могут доходить форматы нового, которое на самом деле есть «хорошо забытое старое». 1. Официальные костюмы под определенные мероприятия Эту традицию чтут уже многие века. Вон даже героиня голливудской «Красотки» даром что была не из верхов общества, а понимала (в отличие от своего папы), что на официальный прием нужно именно классическое черное платье, а не розовый наряд феи. Но не все понимают, зачем соблюдать этот обряд в нашей ультра-современности. В частности, посетители деловых мероприятий и музыканты в оркестре недоумевают: зачем им все эти бабочки, смокинги, фалды? Вот и приходится некоторым подстраиваться по-своему. Допустим, Владимир Зисман, который с советских времен и до наших дней играет на гобое в знаменитых музыкальных коллективах, в остроумном «Путеводителе по оркестру и его задворкам» рассказал, что нынешние музыканты порой могут вместо принятых по старинному «протоколу» классических брюк напялить обычные «треник

Порой словно сама судьба берет в руки руль и решает, кому какое имя носить. Давайте назовем самые интересные примеры, когда знаменитости СССР не просто меняли имена и (или) фамилии, но делали это при неожиданных обстоятельствах. Известные советские актеры 1. Одного из самых красивых актеров СССР Родиона Нахапетова при рождении назвали Родина. Кадры из советского фильма Никиты Михалкова «Раба любви» Это не было данью моде тех лет – давать детям звучные революционные имена: Владлен, Индустрий и т. п. Уже само рождение мальчика словно бы подталкивало назвать его не самым обычным образом: он появился на свет во время бомбардировки 21 января 1944 г., когда его мама укрывалась в развалинах дома. Женщина в тот момент, даже будучи на девятом месяце беременности, продолжала выполнять важные поручения партизанского отряда. Вот в честь того отряда, именовавшегося «Родина», и назвали новорожденного. А потом судьба сделала следующий шаг и сама переименовала парня. Дело в том, что сотрудники паспорт

«Кошмарить» – значит системно создавать кому-то трудности в жизни. Это словцо из лексикона народа и конкретно криминальной его части. Звучит весело, но точно. А как иначе обозначить то, чем занимался, к примеру, один заглавный герой по отношению к другому такому же в малоизвестной, но забавной советской комедии «В. Давыдов и Голиаф» (1)? Там персонаж Алексея Петренко вкалывал на производстве и втихую собирал из заводских деталей электромотор для собственного дачного участка – чтоб огород поливать. А проходивший трудовую практику школьник, видите ли, догадался о замыслах «несуна» и всячески ему мешал в этой его антиобщественной деятельности. Ну, очень ответственный ученик попался. До смешного. Жизнь рабочего превратилась в лабиринт нелепостей. В целом этот пример – на грани серьеза и курьеза. Давайте рассмотрим, какие герои фильмов СССР умели не всегда сознательно, но каждый раз мастерски «кошмарить» других героев. Условно разделим их на серьезные и несерьезные типы. По большому счету м

Не все в курсе, что оборотни – это не только вся вот эта жесть с разинутыми пастями. Порой это еще и весьма милые, даже очаровательные существа. Вот вспомним определение: «оборотень – мифическое создание, которое может с помощью чар на время менять свой облик, превращаясь (оборачиваясь, перекидываясь) из человека в иное существо, и наоборот». И если, скажем, нам не кажется странным, что космические пираты в «Гостье из будущего» или доктор Джекил с мистером Хайдом и герои «Бойцовского клуба» превращаются в кoгo пoпaлo, то от какого-нибудь интеллигентного профессора не ждешь, что он тоже умеет втихую принимать вид и суть некоего другого существа... этакого чужого... Давайте рассмотрим 10 самых неожиданных примеров известных героев мифов, сказок и т. д., которые, если вдуматься, были натуральными оборотнями. И в зависимости от того, с какой именно точки зрения это огорошивает, мы их разделим на два условных типа: Порой получается, что умный да культурный – вовсе не значит человек целико

Комедии Гайдая, фильмы Тарантино, интеллектуальные фильмы итальянцев… Мода на кино-новеллы в прошлом веке захватила кинематограф и даже анимацию. В данном жанре можно было высказать многие мысли, связанные между собой лишь тонкой ниточкой. Необязательно было объединять их глобально сюжетом, характерами героев и проч. Достаточно было лишь задать: По большому счету киножурналы тоже состояли из новелл, вот как взрослый «Фитиль» и детский «Ералаш». Однако полноценные фильмы с новеллами (не путать с сериями) ставить было труднее, а смотреть – любопытнее. Давайте назовем самые интересные кино-альманахи/новеллы СССР. Автор поста в курсе, что слова «киноновелла» и другие термины с корнем «кино» пишутся слитно. Но в формате именно Дзен-статьи будем давать их через дефис для лучшего восприятия. «Пошехонская старина» 1975 г. особенно интересна будет как детище детей (в разных смыслах…) известных личностей. Ее сняли в качестве дипломной работы выпускники режиссерского факультета ВГИКа: Собственно

Вы, конечно, помните, как Бендер увильнул от собственной супруги в первую же ночь после свадьбы. Он придумал, будто вызван телеграммой на официальное событие, а когда столкнулся с искавшей его неуемной «знойной женщиной, мечтой поэта» в ночных коридорах издательства, выдал тираду насчет заседания Малого Совнаркома. Остап навешал лапши мадам Грицацуевой или такой госорган был на самом деле? И да, и нет. …потому что ни в одном из официальных документов не назывался такой госорган. Не было издано актов, например устава, о его структуре и особенностях деятельности. В служебных бумагах нигде не имелось даже упоминаний вскользь о подобном. Ясно, что Совнарком – это Совет народных комиссаров РСФСР. Но слóва «Малый» при нем нигде легализовано не было. Так что же, выходит, «великий комбинатор» просто выдал первый попавшийся ему на язык официозно звучавший термин… вот только что им выдуманный в пылу удирания от собственной жены? Нет. …потому что это было обыденное название Комиссии, действовавше