Вехи Синематографа

Ранний Антониони размышлял и рефлексировал, что свойственно большому художнику. Соответственно, и кино он ставил далеко не развлекательное. "Побеждённые" - картина моральная и даже социальная. Фильм состоит из трёх новелл, действие в которых происходит в разных странах: во Франции, в Италии и в Англии. В каждой истории нам показывают убийство. Причём, лично мне все три истории напомнили творчество Хичкока 40-х годов. Но это не Хичкок, а Микеланджело Антониони, поэтому и настроение у фильма более тяжёлое и гнетущее. В первой части компания молодых людей развлекаются, как могут: играют в любовь, в ревность, гуляют ночи напролёт, а потом решают убить одного из своей же тусовки. Просто из-за денег. Каково?  Во второй части вполне респектабельный молодой человек по ночам фарцует контрабандными сигаретами. Всё это для того, чтобы не попрошайничать денег у родителей. Во время случившейся на него и его подельников облавы, он убивает человека.  А в третьей новелле Антониони забрасывает нас в

Иван Иваныч Панаев ныне известен, как автор замечательных мемуаров, в коих он обстоятельно излагает свои воспоминания о встречах с именитыми литераторами. Ещё он совместно с Некрасовым возродил пушкинский "Современник". Ещё он некоторое время был мужем Авдотьи Панаевой - дамой оригинальной и далеко не последней в литературных кругах Петербурга. Но кроме того, он был замечательным писателем. Сочинял фельетоны, повести и даже написал роман. Его бойкий слог покорил самого Белинского. В наше время эти произведения забыты, ибо их совершенно не печатают. До того ли теперь? Ещё какого-то Панаева издавать... И тем не менее, кое-что удаётся отыскать. В 1991 году, на закате советской империи я купил эту книгу. Сборник любовной прозы разных писателей XVIII - начала ХХ веков. Там-то мне и попались две очаровательные безделицы пера господина Панаева. Вот небольшой отрывок, дабы оценить стиль и манеру. Мне, так очень по душе... «Я человек вполне образованный, потому что одеваюсь, как все порядоч

Классический советский детектив от Алоиза Бренча - мастера остросюжетного кино из братской республики Латвии. Фильм очень эффектно поставлен с интересными актёрами (преимущественно прибалтийскими) и со всеми ностальгическими артефактами эпохи. Снимался по большей части в советской Риге. Чудесный был город! Каков он сейчас? Бог весть...  Итак кино... В тайге бандиты грабанули старателей на прииске. Умыкнули мешок золота. Да-да мешок! Двадцать килограммов - на три жизни хватит. Один бандит кинул другого, дело привычное и с золотишком исчез. Поди-ка разыщи его. Но наша милиция не лыком шита. Они выпустили под видом уголовника оперативника Яниса фамилию называть не буду, дабы не споткнуться (артист Улдис Пуцитис). Янис втëрся в воровскую среду и стал неспешно подбираться к золоту. Из отечественных актёров стоит отметить Белявского и Осенева, которые здорово сыграли асоциальных элементов, живущих на нетрудовые доходы. Без красивой женщины также не обошлось. Алоиз Бренч на это дело мастер

Этот фильм рассказывает нам о чикагской мафии и о том как с ней надобно бороться. Фильмов на эту тему в те годы Голливуд производил в изрядном количестве - этот один из самых, не слишком, известных образчиков. Однако эпоха, и нуарная стилистика в нём присутствует сполна.  Преступными делами в городе заправляет холеный разбойник Арни Валент (очень убедительная роль Пола Стюарта). Федералам никак не удаётся его прищучить - ясное дело, у него всё схвачено и куплено. И вот к гангстеру в логово внедряют аудитора Барри Амстердама (артист Денннис О'Киф). Тот втирается в доверие, запудривает преступнику мозги и Валент принимает его, как своего. Записывает его в свою шайку и выкладывает все секреты. Без роскошных женщин тоже не обошлось - в кино про гангстеров без этого никак. Суровую мужскую компанию разделила джазовая певица Эбби Лейн и томная красавица Эллисон Хэйс. Обе они напускали в сюжет необходимого тумана, путали героев и делали всё, чтобы мы, зрители совсем уж не заскучали от пост

Я тоже, когда ещё не открыл эту книгу, думал, что речь пойдёт про Данелию, или как минимум про кино. (Если кто забыл, название - цитата из фильма "Кин-дза-дза".) Дудки! - это преимущественно сборник литературной эссеистики, так любезной моему сердцу. Эссе - мой любимый жанр. Он ни к чему не обязывает и не загоняет автора ни в какие рамки. Пиши что по душе - как пушкинский Дон Гуан: "...что в голову придёт, то и скажу, без предуготовленья, импровизатором любовной песни…" Но это всё шутки конечно - автор своё дело дюже знает. Интересные и любопытные заметки о литературе, причём начиная с Пушкина, Чехова и завершая 2013 годом, когда эта книга готовилась к изданию. Имена "тостуемых" одно любопытнее другого: Платонов, Валентин Распутин, Вампилов, Кублановский, Солженицын, Пелевин, Прилепин и ещё много других. Кроме того, много о людях, ставших яркими литераторами в 90-х годах. Я хоть и сам читать люблю, но сказать по правде, и для меня многие из них были прежде не ведомы. Так что, в качес

Что ни говори, а как всё же наши души, истерзанные бытовыми баталиями отдыхают на фильмах Клода Соте. Вероятно, потому, что на экране мы наблюдаем эти самые баталии. Но они там элегантные, приправленные французским шармом. Лёгким Бордо, ароматом духов Стефан Одран, бесконечным дымом сигарет Ива Монтана и шумихой парижских рю. Простая история четырёх друзей. На самом деле друзей там намного больше, но имена главных вынесены в заголовок картины. Соответственно Ив Монтан, Мишель Пикколи, Сердж Реджиани и самый молодой из них Жерар Депардье. Первые трое - люди взрослые им под пятьдесят. На них давит атмосферный столб, как на Бендера. Их плющит и не даёт покоя кризис среднего возраста. Не поздновато ли? Но они французы - им можно дать скидку. Они каждый уик-энд собираются вместе, болтают, балагурят и обсуждают "Кому на Руси жить хорошо". А потому, что им всем плохо: Венсан (Монтан) - мелкий бизнесмен, он разорился и теперь весь в долгах. Франсуа (Пикколи) - доктор, у него частная клин

Это суровый и крепкий нуар. Крепкий, как односолодовый, торфяной скотч. Хамфри Богарт играет помощника прокурора по имени Мартин Фергюсон. Боги превосходно нагнетает напряжение в фильме - он это умеет. Речь идёт о том, чтобы посадить на электрический стул некоего Мендозу (Эверетт Слоун). Он отпетый негодяй возглавляющий "Корпорацию убийств". Это такая шайка головорезов, которые промышляют заказными убийствами. Людей в городе пропадает множество, но полиция никак не может выйти на след преступников. И вот Мендозу сцапали, но свидетелей нет. Без них негодяя придётся отпустить. Фергюсон готов пойти на любые уловки лишь бы выступить в суде с обвинениями. В руки правосудия попадает подручный Мендозы Рико. Он должен утром дать показания, но от страха, что до него доберутся "старые друзья" Рико пытается бежать. Удача, само собой, не на его стороне и он подает с высотки головой о мостовую. Фергюсон (Богарт) в отчаянии. А тем временем происходит ещё ряд убийств. Главарь сидит, а контора п

Прежде Жан Габен играл солдатов, бродяг и маргиналов, но после этого фильма сменил своё амплуа. Среди его персонажей появились буржуа, адвокаты, доктора, бароны и графы. Долой лохмотья - да здравствует респектабельность. В этом фильме он криминальный авторитет - дон. Правда, как это часто бывает, скрывается под маской добропорядочного бизнесмена. Название фильма очень удачно передаёт суть идеи: по одну сторону зеркала - честный человек, семьянин и налогоплательщик. А по другую - гангстер и убийца вышедший из низов.  Пьер Люссак (Габен) умело ведёт двойную жизнь. Он дружен с политиками, государственными чиновниками, он вхож в высшие круги общества. Он манипулирует ими, водит их за нос, ради своих разбойных целей. С одной стороны жизни у него чудесная жена и дети. У него есть взрослый пасынок Шарль (Даниэль Желен), начинающий юрист. А с другой стороны у него ночной клуб, казино, любовница и целая банда с автоматами. В целом - жизнь бьёт ключом. Но в какой-то момент всё начинает ра

Всяк взрослеет по-разному. Кто-то растёт, как трава у дома, а кто-то примерно так, как герой этой книги. Трудно представить современных детишек, рефлексирующих подобно Эмилю Синклеру. Мир изменился: то ли дети стали другими, то ли интеллектуальная составляющая вырождается. Ещё Лермонтов размышлял: "Печально я гляжу на наше поколенье! Его грядущее — иль пусто, иль темно..." Именно так же думается после прочтения этого романа. Спору нет, Герман Гессе не простой писатель, как и большинство значимых немцев. Таких, к примеру, как Томас Манн или Генрих Бëлль. Через их громоздкие литературные конструкции трудно пробираться неподготовленному читателю. Нужно иметь определённый тезаурус или, как минимум, терпение. Вот тогда книга заговорит с тобой языком магии. Магии большого искусства. Помнится, когда-то мне было довольно трудно читать "Игру в бисер", но зато "Степной волк" и "Сиддхартха" вызвали полный восторг. Так уж вышло, что "Демиана" я прочёл только сейчас. Интересно, что бы изменилось

Вот вы говорите, гальский юмор и всё такое прочее! Французы французами, а поди ж ты, - тоже Гоголя понимают. Почище нашего Николая Васильевича, в плане юмора и сатиры, нет никого во всём белом свете. И вот когда они, бедолаги себе это уяснили, тогда и сделали эту экранизацию. Впрочем, очень даже неплохую. Если отринуть мелкие погрешности, то будет весьма и весьма. Гостиничный нумер, к примеру выглядит, как теремок из детсадовского утренника. А лакей Алёшка носит парчовую косоворотку, бакенбарды а-ля Пушьки́н. Гоголевский текст почти не исковеркали и актёров подобрали очень удачно. В роли Швохнева блистательный Луи де Фюнес. Играть русского картежника - задача для него не самая сложная. Он, вероятно, при необходимости, сыграл бы почти любого гоголевского персонажа. Поговаривали, что готовилась постановка "Мёртвых душ" с его участием. Ах, какой это был бы Чичиков!  Прочие исполнители тоже очень даже не дурны-с: Даниэль Лекуртуа - Ихарев, Жак Морелль - Утешительный, Пьер Галлон - Г