Калейдоскоп истории. Обо всём понемногу.

КОМУ БЫЛА ВЫГОДНА СМЕРТЬ ВАЛЕРИЯ ЧКАЛОВА? Часть четвёртая, заключительная. Расследование и версии. По делу Чкалова было арестовано более 60 человек. Официально на вопрос о том, кто виноват в катастрофе, были названы имена директора завода М. А. Усачева, главного конструктора Н. Н. Поликарпова и его заместителя Д. Л. Томашевича. Они допустили к испытаниям истребитель в совершенно неудовлетворительном состоянии, насчитывающем более 40 дефектов. Мотор, винт, карбюратор — все эти важнейшие составляющие не годились для нагрузки в воздухе, кроме того, в самолете отсутствовала система регулируемого охлаждения. Все это делало испытания абсолютно недопустимыми. Однако Берия в письме в Кремль особенно подчеркнул, что Чкалов обо всех недостатках был осведомлен и все равно полетел.

"Волшебник объектива" Робер Дуано Схватить, поймать момент, зацепиться за суть, передать картинку реальности – вот к чему стремятся мастера документальной фотографии. А если ко всему этому прибавить удачно переданный авторский замысел, который на снимке раскрывает не просто мгновение, а целую жизнь или эпоху, то такие фотографии заслуженно могут считаться творениями гения!

Её голову уже побрили. Гильотина была готова. И вдруг появился человек, который спас ей жизнь, но цена за спасение была довольно высокой.  Она выживет. И построит целую империю на том, чем будет заниматься дальше в силу обстоятельств. Ее имя - Мадам Тюссо. Она родилась как Анна Мария Гросхольц в 1761 году во французском городе Страсбург — всего через два месяца после того, как её отец погиб на войне. Овдовевшая мать устроилась домработницей в Берне, в доме тихого и эксцентричного швейцарского врача по имени Филипп Куртиус, у которого было весьма необычное увлечение. Он работал с воском. Но это не было изготовление свечей. Сначала он создавал анатомические модели для студентов-медиков. Потом начал лепить лица умерших. А затем — лица живых. Вскоре Куртиус начал создавать восковые изображения герцогов и герцогинь, философов и революционеров. Они были настолько реалистичны, что собирали огромные толпы на его выставках в Париже. Куртиус относился к маленькой Марии как к дочери. Он обучил её всему, что знал сам. Уже в 16 лет она создала свой первый восковой бюст. Это был бюст Вольтера, самого известного философа Европы. К двадцати годам Мария Гросхольц стала настолько известной, что сестра короля Людовика XVI, принцесса Елизавета, пригласила её в Версаль в качестве личного преподавателя искусства и доверенного лица. Так начались долгие годы жизни Марии во дворце. Она жила в окружении роскоши, шелков, серебра и всё нарастающей угрозы революции. А затем грянула гроза и её мир загорелся. Это был 1789 год. Пала Бастилия. Король был арестован. Улицы Парижа наполнились разъяренными толпами, которые утопили Париж в крови. И революционеры, ищущие всех, кто имел связи с королевской семьёй, пришли за ней. Её бросили в парижскую тюрьму. Её голову побрили. До гильотины оставались считанные дни. За скульптора вступился драматург и революционер Жан-Мари Колло д’Эрбуа, который был знаком с Куртиусом и его ученицей. Когда Мари выпустили, новые власти наняли её для снятия посмертных масок с лиц Людовика XVI и Марии-Антуанетты. Она сделала маску короля Людовика XVI, который когда-то принимал её во дворце. Маску Марии-Антуанетты, чьи платья шелестели мимо неё в коридорах Версаля. Маску принцессы Елизаветы — женщины, которую она учила и любила. Когда радикального журналиста Жан-Поля Марата заколола в его ванне Шарлотта Корде, Марию вызвали так быстро, что, как она позже писала, «его тело ещё было тёплым». Она сняла маску прямо там — в окровавленной воде. Когда Робеспьер, архитектор Террора, был казнён, она сделала и его маску. Его лицо было обезображено — он пытался застрелиться накануне — и она воспроизвела его именно таким, каким увидела. В своих мемуарах она описывала нечто почти невообразимое. После казней, писала она, она сидела «на ступенях эшафота, с окровавленными головами на коленях, снимая слепки их лиц». Это была жуткая, леденящая кровь работа. И ей приходилось выполнять её годами — потому что альтернатива была одна: лезвие гильотины. Когда, в 1794 году, Куртиус умер, он оставил ей всю коллекцию своих восковых фигур и два музея. Мария стала единственной владелицей самого необычного свидетельства Французской революции — настоящих лиц тех, кто её создавал и и кто в ней погиб. В 1795 году Мари вышла замуж за инженера Франсуа Тюссо, в браке у них родилось два сына — Жозеф и Франсуа. Коллекция фигур Мари росла и пользовалась большой популярностью парижан, однако в это время её муж стал злоупотреблять алкоголем и проигрывать в карты почти всё, что Мари зарабатывала своими работами. В 1802 году Мари решила оставить мужа и, взяв с собой старшего четырёхлетнего Жозефа и свою коллекцию, отправилась в турне по Великобритании. С началом правления Наполеона отношения между Францией и Великобританией ухудшились и Тюссо не смогла вернуться домой. Она продолжила путешествовать по Великобритании и Ирландии. После падения Наполеона младший сын Мари, Франсуа, присоединился к матери. В течение следующих лет она будет путешествовать в фургоне из города в город по британским провинциям, устраивая выставки в пыльных залах, беря по одному шиллингу за вход. Люди, которые никогда не бывали в Париже, внезапно оказывались лицом к лицу с посмертной маской Марии-Антуанетты и других властителей мира. В 1835 году, в возрасте 74 лет, Мария Тюссо наконец обоснуется в Лондоне, на Бейкер-стрит, и откроет первый в мире постоянный музей восковых фигур. Она была матерью-одиночкой, пережившей самую кровавую революцию своего времени. Она построила свою долговечную и уникальную империю, которая началась с отрубленных голов и дела, которым её вынудили заниматься — одна, в стране, языком которой она едва владела. В 1842 году, в возрасте 81 года, она создала свою последнюю работу — автопортрет. Это небольшая, проницательная пожилая женщина в белом чепце, спокойно смотрящая на посетителей. Изображение до сих пор стоит у входа в музей Мадам Тюссо в Лондоне. Она наблюдает за каждым гостем уже почти два столетия. Мария Тюссо умерла во сне 16 апреля 1850 года в возрасте 88 лет. И в следующий раз, когда вы сделаете селфи рядом с восковой фигурой знаменитости, вспомните: вся эта индустрия началась с молодой женщины, которая должна была умереть и которая сидела на ступенях парижских эшафотов, с головами королей на коленях, делая работу, которая могла сохранить ей жизнь. Некоторых людей формирует история. Мария Тюссо — формировала историю сама.

Внутренняя империя: как устроен храмовый комплекс ГРОБА ГОСПОДНЯ.

Неизвестный И Левитан. При упоминании Исаака Левитана на ум приходят его потрясающие пейзажи, и мало кто знает, что художник писал и натюрморты. Его цветочные картины потрясают своей изысканностью и утонченностью. Количество их невелико, и они невероятно ценны.

Замок СЮЛЛИ- СЮР- ЛУАР, ФРАНЦИЯ. Среди десятков замков, разбросанных вдоль Луары, Сюлли-сюр-Луар занимает особое место — не столько размерами, сколько судьбой. Он пережил войны, революцию и смену эпох, почти не сменив хозяев, и именно это уберегло его от разрушения. За семь столетий под его сводами находили убежище кардиналы, королевы и опальные философы — и каждый оставил свой след в стенах этой крепости на берегу реки.

В 1654 году немецкий физик Отто фон Герике провёл интересный эксперимент для демонстрации силы давления воздуха и изобретённого им воздушного насоса.

За две недели до расстрела Николай Карлович сказал навестившей его в тюрьме дочери: «Доченька, только не надо за всё это ненавидеть свою страну».

Самый верный стимул для похудения.

«НЕИЗВЕСТНЫЙ» ЛЕВИТАН Пейзажное творчество затмило все его опыты в других жанрах и видах творческой деятельности. Кто сейчас помнит, что живописец занимался журнальной графикой и книжной иллюстрацией, писал театральные декорации, создавал портреты и натюрморты?  О цветочных натюрмортах художника в группе есть статья, ссылка на неё в первом комментарии, о книжной иллюстрации и журнальной графике Левитана читайте в ленте завтра, а сегодня хотелось бы поговорить о двух портретах, стоящих особняком в творчестве Левитана.