Предыдущая публикация
Чтобы посмотреть страницу вам нужно войти или зарегистрироваться
Фильтр
Сегодня на Троекуровском кладбище состоялось торжественное открытие памятника народной артистке РФ Ирине Мирошниченко.
Создателем памятника выступил народный художник России, скульптор Салават Щербаков, а автором идеи стала архитектор и дизайнер Татьяна Боронина.
Автор решила увековечить главное дело жизни Ирины Мирошниченко – служению театру, в котором она работала более полувека.
На церемонии открытия памятника присутствовали друзья и коллеги, среди них: Константин Хабенский, Игорь Золотовицкий, Павел Ващилин и другие.
Константин Хабенский, художественный руководитель - директор МХТ имени А.П. Чехова, поделился: «Я вспоминаю тот юбилей, который Ирина Петровна устроила, это была яркая д
Создателем памятника выступил народный художник России, скульптор Салават Щербаков, а автором идеи стала архитектор и дизайнер Татьяна Боронина.
Автор решила увековечить главное дело жизни Ирины Мирошниченко – служению театру, в котором она работала более полувека.
На церемонии открытия памятника присутствовали друзья и коллеги, среди них: Константин Хабенский, Игорь Золотовицкий, Павел Ващилин и другие.
Константин Хабенский, художественный руководитель - директор МХТ имени А.П. Чехова, поделился: «Я вспоминаю тот юбилей, который Ирина Петровна устроила, это была яркая д
#заглядывая_за_кулисы
Ставил Константин Сергеевич один из наших знаменитых спектаклей — «Синюю птицу» Метерлинка. На одной из первых генеральных репетиций, когда я был позван критиковать (так же, как я звал Станиславского на первые генеральные моих постановок), я набросился на художника: «У него нельзя даже отличить сосну от тополя», — сказал я. Станиславский хотел заступиться за художника: «А кто видел сосну? Чтоб ее увидать, надо ехать на юг Италии».
— Милый Константин Сергеевич. Да ваша дача, где вы проводили летние месяцы юности и детства, стоит в сосновой роще.
— Неужели? — Он был очень удивлен этим открытием.
/Вл. И. Немирович-Данченко, «Рождение театра».
Ставил Константин Сергеевич один из наших знаменитых спектаклей — «Синюю птицу» Метерлинка. На одной из первых генеральных репетиций, когда я был позван критиковать (так же, как я звал Станиславского на первые генеральные моих постановок), я набросился на художника: «У него нельзя даже отличить сосну от тополя», — сказал я. Станиславский хотел заступиться за художника: «А кто видел сосну? Чтоб ее увидать, надо ехать на юг Италии».
— Милый Константин Сергеевич. Да ваша дача, где вы проводили летние месяцы юности и детства, стоит в сосновой роще.
— Неужели? — Он был очень удивлен этим открытием.
/Вл. И. Немирович-Данченко, «Рождение театра».
2 ноября в Доме-музее К.С. Станиславского состоялась творческая встреча с семьей Князевых: актером Евгением Князевым, театроведом Еленой Дунаевой и режиссером Асей Князевой. Событие прошло в рамках образовательного проекта «Мастерская» VIII Фестиваля «Уроки режиссуры»
Фестиваль проходит при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
На встрече речь шла о главной теме, которой посвящена образовательная программа этого года – о театре-доме, театре-семье. Каждый из гостей рассказал о своей профессии; вспоминали Константина Станиславского, Всеволода Мейерхольда, Михаила Чехова, Леопольда Сулержицкого и, конечно, Евгения Вахтангова – ведь именно вахтанговской школе они принадлежат и и
Фестиваль проходит при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
На встрече речь шла о главной теме, которой посвящена образовательная программа этого года – о театре-доме, театре-семье. Каждый из гостей рассказал о своей профессии; вспоминали Константина Станиславского, Всеволода Мейерхольда, Михаила Чехова, Леопольда Сулержицкого и, конечно, Евгения Вахтангова – ведь именно вахтанговской школе они принадлежат и и
#театр_в_терминах
Типаж
Комплекс психофизических данных актера, обладающего природной социальной характерностью.
Термин возник в практике советского кино 1920 – 1930-х гг.
По определению С. М. Эйзенштейна, типаж — это «натурально-выразительный» актер, «социально-биологический иероглиф». К типажу в качестве человеческого образа-знака обращались Эйзенштейн, В. И. Пудовкин и др. режиссеры. Опыт советского кино, связанный с типажом, вошел в культуру мирового кинематографа и получил дальнейшее развитие.
Ориентация на типаж была характерна для любительского агитационного театра 1920 – 1930-х гг. (лозунг рабочих театров: «Только рабочий может играть рабочего»), для ТРАМов. Термины «типаж», «т
Типаж
Комплекс психофизических данных актера, обладающего природной социальной характерностью.
Термин возник в практике советского кино 1920 – 1930-х гг.
По определению С. М. Эйзенштейна, типаж — это «натурально-выразительный» актер, «социально-биологический иероглиф». К типажу в качестве человеческого образа-знака обращались Эйзенштейн, В. И. Пудовкин и др. режиссеры. Опыт советского кино, связанный с типажом, вошел в культуру мирового кинематографа и получил дальнейшее развитие.
Ориентация на типаж была характерна для любительского агитационного театра 1920 – 1930-х гг. (лозунг рабочих театров: «Только рабочий может играть рабочего»), для ТРАМов. Термины «типаж», «т
Когда начинаешь осуществлять мечту впервые, — это тот момент, когда неуловимый дух встречается с грубой и неуловимой материей. Будьте осторожны: вторая забьет первый. Надо припускать материю к духу осторожно, иначе материя победит и явится штамп. Надо начать с шепота. Как можно меньше жеста. Как можно больше задач.
Штамп — нормальная вещь, как ложь рядом с правдой, как зло рядом с добром. Поэтому штампы все новые и новые должны рождаться, а актер всегда и непрерывно должен выдергивать их, как сорную траву, заглушающую розу. Это уничтожение штампов — одна из важных сторон актерской техники.
/ Станиславский К. С., Дневники. Записные книжки. Заметки
Штамп — нормальная вещь, как ложь рядом с правдой, как зло рядом с добром. Поэтому штампы все новые и новые должны рождаться, а актер всегда и непрерывно должен выдергивать их, как сорную траву, заглушающую розу. Это уничтожение штампов — одна из важных сторон актерской техники.
/ Станиславский К. С., Дневники. Записные книжки. Заметки
11 ноября 1868 г. родилась актриса Маргарита Георгиевна Савицкая, одна из основателей Московского Художественного театра.
Савицкая поступила в труппу в 1898 г.
Знакомясь с нею, К.С. Станиславский писал: «Восхитительная… Выйдет толк». «Пришел в восторг от ее голоса и темперамента».
При распределении ролей в «Царе Федоре Иоанновиче» он, однако, усомнился: «Об Ирине думал и говорил много… Савицкая? — Нет, ей скорее играть Бориса или Грозного. Это силища, мало женщины».
Царицу Ирину она все же сыграла — по-своему. Она не искала той покоряющей женственной манкости, которая пленяла в царице — Книппер, — находила силу любви-смирения, иноческую мудрость и печаль; ее Ирина угадывала и чтила свято
Савицкая поступила в труппу в 1898 г.
Знакомясь с нею, К.С. Станиславский писал: «Восхитительная… Выйдет толк». «Пришел в восторг от ее голоса и темперамента».
При распределении ролей в «Царе Федоре Иоанновиче» он, однако, усомнился: «Об Ирине думал и говорил много… Савицкая? — Нет, ей скорее играть Бориса или Грозного. Это силища, мало женщины».
Царицу Ирину она все же сыграла — по-своему. Она не искала той покоряющей женственной манкости, которая пленяла в царице — Книппер, — находила силу любви-смирения, иноческую мудрость и печаль; ее Ирина угадывала и чтила свято
#письмо_недели
И. И. ЛЕВИТАН — ЧЕХОВУ
8 января 1899 г. Москва
Только что вернулся из театра, где давали «Чайку». Не имея возможности накануне взять билет — но зная, как мое сердце поведет себя, — я являлся в театр незадолго до спектакля и несколько раз не заставал ни одного места. Вчера решил во что бы то ни стало посмотреть «Чайку» и добыл у барышника за двойную цену кресло. Вероятно, тебе писали, как идет и поставлена твоя пьеса. Скажу одно: я только ее понял теперь. В чтении она была не особенно глубока для меня. Здесь же, отлично, тщательно срепетованная, любовно поставленная, обработанная до мельчайших подробностей, она производит дивное впечатление. Как бы тебе сказать, я не совсем
И. И. ЛЕВИТАН — ЧЕХОВУ
8 января 1899 г. Москва
Только что вернулся из театра, где давали «Чайку». Не имея возможности накануне взять билет — но зная, как мое сердце поведет себя, — я являлся в театр незадолго до спектакля и несколько раз не заставал ни одного места. Вчера решил во что бы то ни стало посмотреть «Чайку» и добыл у барышника за двойную цену кресло. Вероятно, тебе писали, как идет и поставлена твоя пьеса. Скажу одно: я только ее понял теперь. В чтении она была не особенно глубока для меня. Здесь же, отлично, тщательно срепетованная, любовно поставленная, обработанная до мельчайших подробностей, она производит дивное впечатление. Как бы тебе сказать, я не совсем
загрузка
Показать ещёЛевая колонка
О группе
Музей главного театра страны.
У нас вы найдете всё, что составляет историю театральной жизни: макеты, живопись, костюмы, программки, различный реквизит, личные вещи и если вы хотите узнать секреты создания великих мхатовских постановок – приходите в Музей МХАТ
Наши площадки:
Постоянная экспозиция (Камергерский переулок, дом 3),
Дом-музей К.С. Станиславского
(Леонтьевский пер., 6),
Музей-квартира Вл.И. Немировича-Данченко (Глинищевский пер., 5/7, кв. 52). Закрыта на реставрацию
- Камергерский пер., 3а, Москва
Скрыть информацию
Фото из альбомов
Ссылки на группу
9 641 участник