Санкт- Петербург- Северная Пальмира и Венеция.

Интересная экскурсия по Академии Штиглица. История создания уникального места, которому по красоте нет в России. https://ok.ru/video/12027205257944

19 марта 1898 года состоялось торжественное открытие «Русского Музея Императора Александра III» для посетителей. На момент открытия музея экспозиция его была представлена в 37-ми залах (21 зал – на первом этаже и 16 – на втором). Собрание музея, основой которого служили предметы и произведения, переданные из Императорских дворцов, из Эрмитажа и Академии художеств, в этот период насчитывало 1880 произведений. * * * * * Желающих побывать в новом музее с первого дня его существования было множество. Уже первые из них смогли увидеть здесь настоящие шедевры – «Последний день Помпеи» К. Брюллова, «Девятый вал» Айвазовского, «Сватовство майора» П. Федотова, картину «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» И. Репина, а также полотна Боровиковского, Кипренского, Тропинина, Шишкина, скульптуры Шубина, Антокольского. Идея организации государственного музея национального искусства высказывалась и обсуждалась в образованной среде русского общества еще с середины XIX века. Уже в конце 1880-х годов встал вопрос о необходимости создания музея русского национального искусства, как того требует «современное процветание русского искусства и высокое положение, занимаемое Россиею в образованном мире» (из записки князя С. Трубецкого Министру Императорского Двора). Об этом же говорили и писали художественный критик В. Стасов, директор Императорского Эрмитажа А. Васильчиков, писатель И. Гончаров и многие другие. У истоков музея стояли люди хорошо образованные, зачастую окончившие не одно высшее учебное заведение – ученые, искусствоведы, историки, этнографы, археологи, архитекторы: Д.И. Толстой (назначенный в 1901 году на должность Товарища Управляющего Русским Музеем), А.Н. Бенуа, П.А. Брюллов, П.И. Нерадовский, Н.П. Сычев, П.И. Столпянский, М.П. Боткин, А.А. Миллер, Н.Н. Пунин и др. Музейные коллекции в дальнейшем продолжали пополняться постоянно. В 1902 году для экспонатов этнографического отдела построили специальный корпус по проекту архитектора В. Свиньина, сегодня здесь размещается Российский этнографический музей. Для устройства различных выставок рядом со зданием Михайловского дворца архитекторы Л. Бенуа и С. Овсянников возвели отдельное здание, которое сейчас входит в общий комплекс музея и известно как «корпус Бенуа». Постепенно весь музейный комплекс стали называть просто Русским музеем. Сегодня в его состав вошли еще несколько прекрасных петербургских дворцов – Строгановский, Мраморный, Михайловский (Инженерный) замок и Летний сад. Русский музей по праву является одним из самых любимых и посещаемых музеев Петербурга. Все события или #Ваш_День_Рождения_19_марта

Сегодня я хочу рассказать вам о месте, которое невозможно переоценить в культурном наследии нашей страны. О музее, чья судьба оказалась тесно переплетённой с историей самой России, о музее, чьё основание было настоящим подвигом просвещения и любви к искусству. https://ok.ru/video/12027205257944

✨ Легенда о Каменном Цветке и Последнем Ангеле Исаакиевского собора Говорят, у великих строений есть не только плоть из камня, но и душа из судьбы. Душа Исаакиевский собор соткана из предсказания и упрямства. Французский провидец однажды предсказал юному царевичу Александру Николаевичу: «Править ты будешь могуче, но умрешь не от железа, не от яда, а от тяжести венца своего. И падешь от того, что вознесено тобою к небесам». Годы спустя, когда Александр II Освободитель повелел достроить собор, четыре поколения архитекторов не могли справиться с возведением грандиозного здания. И только молодой Огюст Монферран сумел укротить «каменного исполина», возведя величайший храм России. Для фундаментов в мерзлую землю вбили десять тысяч свай, а колонны вырубали в Карельских скалах. Говорят, дух горы, каменный Велто, наблюдал за стройкой. Монферран установил на вершине купола маленького ангела с лицом императора, но взгляд того был печален, он смотрел на город, а не на небеса. Собор освятили в 1858 году, но провидец пророчил беду: великий взлет обернется падением. И предсказание сбылось: 1 марта 1881 года Александр II пал от рук террористов. Говорят, в момент, когда карета императора проезжала мимо собора, стеклянное сердце ангела треснуло, капля упала с высоты и исчезла в мартовском ветре. С тех пор, ночью, хранители слышат едва уловимый звон, это плач последнего ангела, отражение трагедии Романовых и тяжести имперской короны.

☑14 марта 1730 года - 2⃣9⃣6⃣ лет назад - был утвержден герб Санкт-Петербурга Исторический герб Санкт-Петербурга, утвержденный 14 марта 1730 года, подтвержденный в 1780 году, дополненный в 1857 году, никогда не отменявшийся и вновь введенный в употребление в 1991 году, является старейшим и основным официальным символом Санкт-Петербурга Прообразом послужил герб Ватикана как города Святого Петра В течение трех столетий на одном из главных символов города не раз менялись и дополнялись детали В 1672 году был составлен особый свод с изображениями тридцати трех гербов царств, княжеств и земель, которые входили в полный царский титул Петр I учредил особую герольдмейстерскую контору, которой было поручено сочинение гербов В 1724 году была составлена эмблема для знамени Санкт-Петербургского полка, шефом которого являлся светлейший граф Меншиков На красном поле изображен золотой скипетр, на котором перекрещены морской и речной якоря Эта эмблема и стала гербом Санкт-Петербурга и всей Санкт-Петербургской (Ингермандландской) губернии В 1728-1729 годах граф Миних составил гербовник, в котором значился Санкт-Петербургский герб В описании его есть несколько уточнений: скипетр завершен государственным гербом - двуглавым орлом, а над щитом помещена царская корона Именно этот гербовник 14 марта 1730 года был высочайше утвержден Анной Иоанновной В 1780 году Екатерина II особым пожалованием закрепила уже существовавший герб Санкт-Петербурга Император Александр II в 1856 году высочайше одобрил петербургский герб, составленный бароном Борисом Васильевичем Кене Он отличался от прежнего тем, что гербовый щит венчался императорской короной и голубыми лентами ордена Андрея Первозванного, за ними изображалось два скрещенных скипетра, символизирующих равнозначность двух столиц - Петербурга и Москвы В начале XX века Санкт-Петербургский герб имеет форму щита, увенчанного золотой императорской короной и обрамленного андреевской лентой На красном фоне щита скрещенные серебряные якоря На них наложен золотой скипетр с двухглавым орлом Корона означает принадлежность к Всероссийской империи; скипетр - знак столицы; якоря и лента ордена Андрея Первозванного, косой крест голубого цвета, который помещался на русском морском флаге, говорили о значении Петербурга как столицы российского флота С возвращением Санкт-Петербургу его исторического названия в 1991 году был возвращен и исторический герб

Кажется, только чудом мог оказаться в центре Санкт-Петербурга храм Воскресения Христова. Но второе его имя — Спас на крови. Храм стоит именно там, где 1 марта 1881 года разыгралась страшная трагедия — на набережной Екатерининского канала пролилась кровь императора Александра Второго. 14 марта ( 1 марта по старому стилю ) 1881 Александр II был смертельно ранен на набережной Екатерининского канала в Петербурге бомбой, брошенной народовольцем И. И. Гриневицким. По иронии судьбы, он погиб как раз в тот день, когда решился дать ход конституционному проекту М. Т. Лорис-Меликова, который бы предоставил третьему сословию право участвовать в обсуждении политических инициатив монарха. Этот ход должен был привести к спаду революционного террора в стране. 1 марта (по ст.ст.) в полдень император объявил Лорису-Меликову, что проект будет обсуждаться 4 марта на заседании Совета министров. Тогда же он обратился к своим сыновьям Александру (в будущем Александру III) и Владимиру: «Я не скрываю от себя, что мы идем по пути конституции». На 4 марта было назначено специальное заседание Совета министров для слушания этого вопроса. Первый шаг к Конституции был сделан. Затем, надев мундир л.-гв. Саперного батальона, император отправился в Михайловский манеж на развод караулов. Эта была традиция, заведенная еще Павлом I, — лично присутствовать на воскресном разводе. Новая жена императора Екатерина Михайловна Долгорукова буквально висела у него на руках, уговаривая никуда не выезжать из Зимнего. К ее мольбам неожиданно присоединился и Лорис-Меликов, подтвердивший, что по столице уже который день ходят разные слухи о подкопах, минах и заговорщиках. Ответ царя был краток: «Почему же мне не поехать? Не могу же я постоянно находиться во дворце, словно заключенный!» Затем озорно улыбнувшись, он добавил: «Цыганка нагадала мне гибель лишь при седьмом покушении. А их пока было только пять!». В 12:45 Александр II сел в карету и покинул Зимний в сопровождении десяти человек охраны. Они проследовали в Михайловский манеж через Певческий мост, вдоль Екатерининского канала. Развод караулов прошел успешно. На обратном пути император заехал навестить свою кузину, великую княгиню Екатерину Михайловну, жившую неподалеку. Здесь он пробыл менее получаса, выпил чаю и около четверти третьего отправился домой той же дорогой. Царский экипаж мчался по набережной Екатерининского канала, как вдруг раздался оглушительный взрыв, разворотивший заднюю стенку кареты. Когда дым расселся, на снегу лежало несколько раненых, слышалось ржание покалеченных лошадей, ноги которых были перебиты. Александр II покинул свой разбитый экипаж и подошел к схваченному на месте преступления юноше-террористу – 19-летнему студенту Горного института Николаю Рысакову. Затем, повернувшись спиной к арестованному, император медленно направился в сторону Театрального моста, желая осмотреть место взрыва. В это время стоявший боком у чугунной решетки канала молодой человек неожиданно развернулся лицом к приближавшемуся царю и резким движением швырнул под ноги Александру II сверток. Прогремел страшный взрыв. Когда облако дыма и снега рассеялось, взору открылось жуткое зрелище: Александр II был смертельно ранен, на тротуаре и мостовой лежали еще около двадцати человек, рядом в луже крови умирал и метнувший бомбу террорист-смертник Игнатий Гриневицкий. Алевтина Баскакова Картина «Александр II на смертном одре», 1881 год. Константин Маковский Когда Маковский рисовал детей царя и княгиню Юрьевскую в Ливадии, Александр ll ласково величал его "мой живописец". С художником он был близок и откровенен. Делился с ним своими переживаниями, рассказывал ему о непонимании с наследником-цесаревичем. Именно к Константину Маковскому пришли с просьбой, чтобы он писал посмертный портрет Александра ll. Когда художника привезли к телу царя, возле него уже никого не было, кроме княгини Юрьевской, стоявшей на коленях возле дивана. Лицо Александра ll словно съежилось, он будто стал меньше. Гримировщики так и не смогли сгладить пятна от осколков. Маковский не мог равнодушно писать портрет и, делая мазки по холсту, горько рыдал. Эта работа получилась пропитана горем и болью. На написание портрета ушла два часа. До революции картина висела в Гатчинском дворце, сейчас она находится в Третьяковской галерее. Известие о гибели царя потрясло всю Россию. Александр Третий решил поставить в Санкт-Петербурге храм-памятник, исполненный в духе московско-ярославских церквей XVII столетия. А та часть набережной, куда упал смертельно раненный император, должна оказалась под сводами церкви. Именно для этого архитектору Альфреду Парланду пришлось поставить храм буквально над водой. Зодчий решился на смелый эксперимент. Он изменил береговую линию канала. Она выдвинулась в воду на 8 метров

13 марта В 1885 году родился Лев Владимирович РУДНЕВ (в Новгороде), русский советский архитектор и педагог, ведущий практик советского монументального классицизма, организатор крупных архитектурно-проектных организаций. Автор значительных сооружений в Советском Союзе и Варшаве. * * * * * Окончил Рижское реальное училище и художественную школу. В 1906 году он поступил в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств в С-Петербурге, учился живописи и архитектуре у Л. Бенуа и И. Фомина, помощником которого работал одновременно с обучением. В 1913 году Руднев осуществил свою первую постройку — церковь-школу в Селезневке Екатеринославской губернии. К этому же времени относится его поездка в Италию. По окончании Академии художеств Лев Владимирович продолжает работать в мастерской Фомина, участвует в архитектурных конкурсах. После Февральской революции Руднев выиграл конкурс на памятник "Жертвам революции на Марсовом поле" в Петрограде. Монумент был построен в соответствии с его проектом. В 1924 году Руднев возглавил мастерскую «Ленпроекта». Здесь им проектировались жилые дома, больницы, профилактории, клубы. В 1932 году архитектор получает приглашение участвовать в конкурсе на проект здания Военной академии имени М.В. Фрунзе. Первая премия была присуждена проекту Л.В. Руднева и В.О. Мунца. С 1934 года Лев Владимирович руководил работой организованной им мастерской НКО СССР, где вслед за Военной академией проектируется Театр Красной Армии, Дом офицеров в Кронштадте, здания Министерства обороны в Москве. До февраля 1942 года Руднев находился в блокадном Ленинграде. После окончания Великой Отечественной войны принял активное участие в восстановлении разрушенных городов Воронежа, Сталинграда, Риги и Москвы. Самая примечательная архитектурная работа Льва Владимировича — Ансамбль Московского Государственного Университета (МГУ) имени М.В. Ломоносова на Воробьёвых горах (1948-1953, совместно с С. Чернышевым, П. Абросимовым, А. Хряковым и инженером В. Насоновым). Дворец культуры и науки в центре Варшавы в Польше (1952-1955; с соавторами) решён в том же позитивном композиционном ключе, что и комплекс МГУ. С 1918 года Руднев — профессор Академии художеств; с этого момента и до конца своей жизни он остается педагогом, воспитавшим целую плеяду советских зодчих Ленинграда и Москвы. Скончался Лев Владимирович Руднев 19 ноября 1956 года в Москве, похоронен на Новодевичьем кладбище. Все события или #Ваш_День_Рождения_13_марта #Р__

В Петербурге в начале XIX века было построено 6 цепных мостов – четыре пешеходных и два транспортных. Первый цепной - в Екатерининском парке (он не сохранился) был выполнен по проекту инженера Пьера-Доминика Базена , а остальные 5 мостов были построены по проектам инженера Вильгельма фон Треттера. На сегодняшний день остался только один висячий мост - Почтамтский. Остальные висячие мосты перестроены в балочные.

Пешая экскурсия по Монастырскому острову. Уникальное место в Санкт-Петербурге, о котором мало говорят https://ok.ru/video/11387470744280