Государственный исторический музей

В начале марта 2026 года в Воскресенских воротах открылась первая персональная выставка художника-модельера Егора Зайцева «Форма ткани». Отношения с отцом — Вячеславом Зайцевым — стали для Егора Зайцева той основой, благодаря которой он приобрёл не только стремление к идеально выверенной форме, к абсолютному воплощению идеи, но также научился взаимодействовать с дизайнерами, конструкторами, технологами внутри Дома Моды, ставя перед ними трудные и каждый раз новые задачи, которым не учили в Текстильном институте. Цех буквально изобретал методики для реализации фантазий Егора. А вот сам способ смотреть на мир, преображать в невероятные образы, скорее всего, пробудила его мама, Марина Владимировна Зайцева — модельер, окончившая, как и ее супруг, МТИ им А. Н. Косыгина, художник-абстракционист, работавшая в студии Э. М. Белютина «Новая реальность», художник-постановщик Московского Большого Цирка на Проспекте Вернадского, член Московского Союза художников с 1975 года, Заслуженный художник РС

В этот день мы не только поздравляем наших близких и подруг, но и вспоминаем женщин, которые внесли большой вклад в историю и развитие нашей страны. Предлагаем вспомнить четыре века российской истории. Царевна Софья, княгиня Дашкова, партизанка Кожина и министр Коллонтай — их разделяли сотни лет, но объединяла смелость, целеустремленность и талант. В XVII веке русские женщины из царских семей обычно жили в строгом затворничестве. Софья Алексеевна Романова стала первым исключением из этого правила. Она фактически управляла государством с 1682 по 1689 год. Её правление стало важным переходом от старой Московской Руси к эпохе реформ Петра Великого. Софья получила отличное для своего времени образование, её учителями были известные просветители Симеон Полоцкий и Сильвестр Медведев. Царевна свободно читала на латыни и польском языке, хорошо знала историю, богословие и даже писала пьесы, которые ставили при дворе. Такой уровень образования был беспрецедентен среди царевен Российского государ

«Братья Карамазовы», Ф. М. Достоевский (1880) После смерти Николая I и бесславного окончания тяжелейшей для России Крымской войны стало ясно, что дальнейшее сохранение крепостных порядков и тесно связанных с ними других сфер экономической и политической жизни абсолютно невозможно. «Как только Крымская война кончилась, — вспоминал видный участник общественного движения 1850—1860‑х гг. Н. В. Шелгунов, — и все дохнули новым более свободным воздухом, все, что было в России интеллигентного, с крайних верхов и до крайних низов, начало думать, как оно еще никогда прежде не думало. Думать заставил Севастополь, и он же пробудил во всех практическую мысль, ставшую всеобщим достоянием. Тут никто ничего не мог ни поделать, ни изменить. Все стали думать и думать в одном направлении свободы, в направлении разработки лучших условий жизни для всех и каждого». Сложившаяся ситуация требовала от самодержавной власти самых решительных и срочных мер. Все взоры были обращены в сторону нового монарха, котор

Василий Семёнович Садовников (1800–1879) вышел из крепостных крестьян, принадлежавших княгине Наталье Петровне Голицыной. Самоучка, он освоил ремесло, раскрашивая чужие гравюры, а позже оттачивал мастерство в Академии художеств под руководством М. Н. Воробьёва. Вольную получил только после смерти княгини в 1838 году, когда уже был известен, и в том же году ему присвоили звание свободного художника. Особую известность ему принесли акварели с видами парадов и интерьеров Зимнего дворца, которые он создавал по заказам Николая I и Александра II. Работал для «Памятной книжки» Главного штаба, рисовал литографии. С 1852 года — академик. Его кисти принадлежат точные и детальные городские пейзажи Петербурга, Москвы, Ревеля, Вильны и других городов империи. Одной из самых знаменитых серий, выполненных художником, стал альбом с видами усадьбы княгини Зинаиды Ивановны Юсуповой, созданный в 1872 году. На искусных акварелях запечатлены виды дачи княгини в Царском Селе. Здание, возведенное в середине