Лидия Кузьмичева

Есть такая категория фильмов - их знают меньше, чем заслуживают. "Город мастеров" 1965 года - именно такой случай. Пока все пересматривают сказки Роу и Птушко, этот визуальный манифест пылится на полках памяти. А зря. Потому что это не просто детская сказка - это постмодернистский эксперимент до начала постмодерна, где супрематизм целуется с геральдикой, а шекспировская драма танцует под музыку Каравайчука. Сценарий, написанный выжившими Начнём с того, что за этим фильмом стоят люди с невероятными судьбами. Литературную основу создала Тамара Габбе - писательница, которая зимой 1941-го пережила блокаду Ленинграда с больной матерью, потеряла брата на фронте, хлебнула всего того ледяного ужаса, что могла дать война. Её пьеса была написана в трагический 1943 год, поставлена в 1944-м в Центральном детском театре и - вот парадокс - отмечена сталинской премией. Женщина, у которой была масса личных причин не любить советскую власть, в те годы стала её твёрдой сторонницей. Потому что когда в т

Предательство было в России всегда, но особенно ярко проявилось в эпоху Петра I, когда «окно в Европу» открыло путь чужеземцам, принесшим привычку к продажности и бесстыдной лести — качествам, чуждым русскому народу. Пётр заменил старую московскую элиту на разношёрстную массу, поклоняющуюся Западу, презирающую русский язык и презирающую саму Россию. После него немецко-романовская аристократия жила в собственном мире: говорила и писала на французском, поклонялась Наполеону, игнорировала русский народ и традиции, ведя жизнь, отделённую от страны. Именно с такой гнилой интеллигенцией Россия вступила в войну 1812 года. 26 августа (7 сентября) на Бородинском поле развернулось сражение, которое историки до сих пор спорят, кто выиграл. С одной стороны, русская армия отступила к Москве, французская заняла поле, и формально Наполеон мог бы считать себя победителем. Но сам император позже признал: «Из пятидесяти сражений мною данных, в битве под Москвой высказано наиболее доблести и одержан наи